科幻研究通讯

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第2卷第1期下载

第2卷第1期（2022年4月15日）

【发刊词】
        李广益

【译 介】

致伊万·叶菲列莫夫——对《社会主义科幻论》的回应
         小松左京 著；杨灵琳 译

【札 记】

 以器为道，以丝绸朋克为解药
         金雪妮

科幻的饭与暖——以自身为终点的基础问题之思
         王 瑾

【钩 沉】

科幻小说在中国：走向复兴
         伍家球 著；林一苹 译

【圆 桌】

都柏林世界科幻大会研讨实录：丝绸朋克

都柏林世界科幻大会研讨实录：中国科幻的全球视角

【动 态】

【征稿启事】

第4期下载

第4期（2022年1月10日）

【札 记】

青年科幻学者激辩元宇宙
        科幻研究青年学者论坛
三丰科幻考古（五则）
         三丰
科幻中国风（三则）
         李广益、三丰、王侃瑜

【动 态】
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第3期（2021年10月10日）

【译文】

让我们去月球吧——朝鲜儿童杂志《儿童文学》中的科幻小说（1956-1965）
          Dafna Zur 著；三丰 译（基于DeepL）
《让我们去月球吧》评论
          Nicolai Volland 著；三丰 译（基于DeepL）

【札记】

《“现代”与“未知”：晚清科幻小说研究》后记    文/贾立元

凡德米尔的《湮灭》与韩松的《地铁》中的“新怪谭”元素    文/黄修齐

伦敦科幻研究协会（LSFRC）2021年年会综述    文/吕广钊

【动态】
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第2期（2021年7月10日）

【争鸣】

《“黑暗森林”还是“自由人的联合体”》评议之回应
       文 / 陈舒劼

【译文】

《机器与妖妇：弗里茨·朗<大都会>中的技术与性别》导读
       文 / 黄亚菲

【札记】

海外中国科幻研究：“科幻中国：异形，异次元，异托邦”工作坊实录　　文/王侃瑜

2021年“科幻研究协会”（SFRA）年会回顾　　文/吕广钊

置换的身份：危机四伏的“雨林”　　文 / 马辰

【动态】
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第1期（2021年4月2日）

【论文】

“黑暗森林”还是“自由人的联合体”
——20世纪90年代以来中国科幻小说的命运共同体想象
        作者：陈舒劼，评议人：李广益

【译文】

科学的新诗学：论苏联“科学艺术文学”的建立
        马蒂亚斯•施瓦茨（Matthias Schwartz）著，三丰 译

【札记】

后新浪潮时代的英国科幻热
        文/吕广钊

【动态】
   

 

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

一篇很有趣的武侠科幻，各种各样新奇的法宝，原来都是坠入这个世界的高科技产物。想法很有趣，但叙事能力还有待提高。这篇小说看上去像是一个宏大故事的开始，值得进一步展开。

一个人只有24小时的记忆，他却为自己选择了侦探这个职业，他要如何胜任这份工作呢？故事的设定新鲜有趣，叙事引人入胜，而且对文字的使用也已经非常熟练。

是一篇充满了本质主义思考的文章，探寻了宇宙的边界。阅读这篇文章颇有吕秀才似的疑问后的疑问和楚门的世界中的世界外世界。不够有些地方有点直白，而丢失了美感，什么都说完，也就失去了余韵。

小说紧扣现代大数据时代，切入点非常“黑镜”，代入感很强，运用了悬疑的手法一环扣一环地推理和预测，属于高智商犯罪的文本系列，算是上乘的悬疑科幻佳作。在每一起事故中，小说暗喻了每个人在生活中的无奈和悲催，现实的残酷就那么在不经意间摧毁一个完整的生命，它警醒着世人科技带来的消极作用该何去何从，其现实意义发人深省。

对未来世界进行了合理的想象，用细节表现未来的科技情况，最后的反转也比较有钱。但是叙述时主人公的语言、想法，和正常的叙述混在一起，读起来稍微有些吃力。

语言优美，故事的叙述非常生动有趣，让人很容易读下去。整篇小说有种童话感，我们跟着作者编织的词句，一步步走进一个奇异的世界中。

双线叙事的手法运用得挺好。故事整体有种难得的中国特色（而不是奇怪的翻译腔写作），让人很容易带入进去。以女性为主角的写作并不显得刻意，能让人感觉非常温暖。

如果说科学的尽头是神学，那么在阿缺温和冰冷又触动人心的作品中，科幻的尽头是情感。《星尘往事》把高科技发展带来的超光速科技产品作为宏观背景，描绘了遥远星空世界中，少年李川在初寒星遭遇各方势力，并在多次激烈逃杀中脱颖而出，一步一个脚印成为高端电子竞技玩家了解自己真实身份和宏伟辽远之星尘往事的故事。相比一些侧重炫技的作品，《星尘往事》在通过电子竞技确保小说科幻含量，为观众描绘了三体舰队与人类文明战斗送维德大脑等精彩段落的同时，还展示生化人、坎塔兽化人、机械人等诸多经典科幻意象，呈现了精彩、火爆的科幻场面。然而，最值得关注的是，除了许多“硬核科幻”内容，小说还加入了大量的情感故事，无论是校园时期的情感暧昧，还是激烈逃杀中的情感震颤，小说中丰富的情感故事让读者清晰感受到大场面、大时代、大背景下科幻故事中真实可触的小人物情感故事，而这或许才是小说最动人心弦的一面。

人类命运共同体旨在追求本国利益时兼顾他国合理关切，在谋求本国发展中促进各国共同发展。对于能够让小人、中人与大人共同生存的旅馆——一座尘埃而言，同样承担了一种照应现实，展示真实世界，推动天下大同的一种意义。作者从小说本体出发，延伸讨论了小说与作者，小说与社会的关系问题，文章功底深厚，视角别致精彩，值得推荐。

酣畅淋漓的一部小说，作者的行文非常舒服，悬念设置又引人入胜，最难能可贵都是创造性，不仅仅是对于悬疑和推理的融合，更重要的是对于“文献”写作这一写法的探索与坚持。

这篇文章看下来错别字很多，总是把“八哥”打成“把哥”，不知道是不是作者不太在意的问题。整体文章的逻辑性与情景构建还是挺有吸引力的，利用了在太空构造世界的想法，也有贫富差距的体现，比如富人住处有人造太阳，情节比较新奇也连贯，人物设定也没什么破绽，总体感觉还是不错的。

该小说重写了经典的“尾生抱柱”的故事，以科幻色彩的时空裂隙解释了两人之间的阴差阳错，结尾更是颇具亮点，诘问了所谓的历史事实，展现了叙述的主观性色彩。不过整体还留有进步空间。

对机器人的最佳态度也许就是允许和人类不同的存在，做到以物观物，人类总是推己及物，这就是最大的问题。小说探讨了人与机器人的关系，说出了自己的想法，整体不错，值得一读。

这篇小说将历史民俗与科幻故事相结合，时代气息浓郁。故事虽然简单，但叙事成熟，节奏把握得很好，人物富有特色，只是偶尔有对话过于随意的地方，影响了历史沉浸感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

丧尸来临的末日时代，人类社会回归到原始社会的部落状态，人类与未知生物相处的故事。
末日下人与人之间的疏离状态刻画得很好，这是道德和法律失效的年代，独居的女主角对于他人的警惕，人与人之间的恶意都在末日下被放大。
女主角和变异人类的相处日常，也是女主角慢慢恢复人类状态，有了人类感情的阶段，正是这些怪物唤起了人类的感情。
末日下一个人的田园生活，细节很充实，如何种菜如何做饭如何过冬等等，正是这些细节描写让小说的慢节奏变得有趣了起来。

80年代建设隐蔽工业基地的氛围塑造得很成功，主角团少年的视角也是一个很好的视角，从少年的视角切入事件的真相，日常的生活冒险突然发现了平行世界的真相。这样的故事叙述在少年冒险小说中也是屡试不爽的。因为是少年视角，所以也很好避免了作者本人不擅长恋爱桥段的弱点。
不足之处是后面的高潮部分，解决反派boss的部分有点弱，没能撑起前面的一系列铺垫。

反乌托邦的赛博朋克作品，设置在一个矛盾加剧的未来，战败者被强制上传意识。同时地球环境逐渐恶化，人类的唯一出路似乎只剩下意识上传这条路。虚拟世界的原住民为了自己的生存权而抗争的故事。
对于虚拟世界的刻画比较成功，主角的人物刻画和性格成长也算满意，虽然骨子里还是旧式赛博朋克的个人冒险故事，但胜在故事好看。

三个彼此有关联的中篇撑起了一个近未来反乌托邦，对于人与科技的关系进行了某种深度的探讨，阶级极度分裂下人类的未来走向等等，有想法而又不显得落伍，同时有着完整而成熟的故事。
单行本出道的鲁般对于近未来反乌托邦的社会比较擅长，而且对于这样的设定架构下如何讲述一个成熟的故事表现得不错，显得很老练。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

这个故事讲述的是一个人工智能从诞生，到被发射用于对抗“红色巨兽”的一分钟时间里的成长经历。它在短暂的生命中，与它的研究人员谈论哲学、音乐。这样的小说或许可以可以称之为“本格科幻”，因为它有科幻小说本应该具有的那种科技感与惊奇感。

人工智能掌控的世界，将人类以最高效稳妥地方式管理着，一切都是合理的，但叛逆者们仍然在监控的夹缝中挣扎着，为了未来的自由。
优点：科幻点描述较为清晰，逻辑关系也比较完整。情感描述较为细腻。
不足：大部分的情节靠对话“说”出来，而且角色的对话风格也有些趋同，导致阅读起来较为单调。

这是一部非常特别的作品。作品围绕着一个不存在的异族和一本奇书展开，以“伪学术”的方式登场，收集了关于《山魈考》这本书的各种考证论据，一开始感觉故事性不是很强，但看完全书之后，鬾阴人以及他们独特的文化、哲学和语言，乃至狩猎山魈的习俗……包括围绕着《山魈考》的相关研究学者、出版商、翻译，以及他们的故事，构成了一张巨大的网络，徐徐展开了画卷，充满想象力和文化张力。
从文字上看，阅读《山魈考残篇》绝对不是轻松快乐的体验，文字瑰丽但同时又生涩难懂，伪学术的书写方式让人阅读的时候情绪严肃，但同时这些文字让人印象深刻，似懂非懂之间忍不住反复咀嚼，字和字之间充满哲思。看这部作品花了很长时间，因为需要不断的思考。 ”欲寻乌有之人，须往不在之处。“” 泥牛入海，牛仍在，消失的是海。“ ”小包含大，一包含多，在一颗细胞中可见整个宇宙。“ ”在光谱之中，只有“黑”不能被归于一种色彩，它是一个巨大的剧场，缺席了所有的角色，却囊括了一切剧情。“这些文字真的非常精妙。
从小说市场看，《山魈考残篇》跟这个时代之下更容易被接受的”爽文“”速食文化“背道而驰，没有一开始预想的”山海经“里各种奇珍异兽和脑洞大开的科学幻想，没有星辰大海，没有基因突变，没有对科学的反思和未来的探索，也没有历史性科幻小说波澜壮阔的史诗感。它绝对不是大众预想中的（科幻）小说。但它提供了一种以更多元角度去讲述一个故事的可能性，在现在这个大部分年轻人都更愿意刷抖音看电影速读解说，很多文字工作者转向去写网文的时代，还有人愿意去书写这样的文字，有出版社愿意出版这样的小说，有人有机会去阅读这样的故事，我觉得是一件很好的事，所以希望让更多人看到这个作品。
从作品的拓展性上看，几百页的《山魈考残篇》最终到了《山魈考》的正文，只有短短不到一页（看的时候被惊呆了），但（编者按） ”和许多失传已久的经典一样，以其不可取、不可考、不可查和不可读要求获得读着的敬畏、成就神秘的荣誉，将全部的伟大与迷人托付于想象。“突然又觉得一切在情理之中。也从而，谁都可以为《山魈考》脑补和撰写这部作品背后更庞大的研究学者和读者网络。这部作品将拥有更加蓬勃的生命力。

较为具有现实主义设定和创作风格的科幻作品，有很强的科普性，读者群定位上有一些问题，故事情节和文笔方面水平一般，也不具有特别强的前瞻性视野。

文章将《倒悬的天空》与《杰克与豆茎》相对比，解释了《倒悬的天空》中的某些事物的象征义，提出作品是对传统经典文化的戏仿，并为之赋予时代的意义这一论题，语言直白，论述严密，但篇幅较短，论据有限，似乎没有有力的论据去佐证观点。

该作品的构思很棒，三个世界形成了一个闭环，一个世界创造了另一个世界，真实的世界到底是怎样的。这位作者似乎非常擅长于写这种因果闭环的文章。这篇感觉很不错，文笔和节奏都不错，非常引人入胜。

小说探讨了在人类被高度这掌控、规划并优化的生活，也许当人类的生命成为了可以被规定的对象，一切的选择都是最优解，反而缺少了未知的可能性和兴奋感，人类的自由也消失殆尽。小说整体体现了作者对于人类、机器人乃至人类本性的思考，不过有些地方还留有成长空间，有些遣词造句也还有提升空间。

小说设立于之后的亚洲，整体立于对历史真实的追寻，不过这种对于所谓历史的本质主义式追寻有些不够新颖。

本文从多方位全角度，将中国科幻创作发展的诸多实际情况，与自己的很多对其有关的思考，进行了恰到好处的融合。总体来说，本文质量水平很高，值得一看。

文笔不错，行文流畅，人物刻画很立体。但是怎么说呢，这种白飞人物传记文体的描写，不太容易突出那种科幻感。但总体来说，还是一篇比较棒的文章的，就是设定稍显单薄，希望加重其科幻气息。

本文从多方面讲述了作者对北京科幻影视与音频产业发展的研究结果。
别的不说，单是最后的附表，仅凭其数据量，就足以看出作者的辛苦。
总体来说质量很高，值得一看。

很好地描述出一个时代的截面，我认为这是恰如其分地完成了中篇应该完成的任务。元素运用得当，描述真实有抓地性，即现实又魔幻，把八十年代人们思想刚刚解放，对于混杂在科学中的神秘主义泥沙俱下的狂热情形的写照很传神，对人物高叔的描述尤其成功，似痴似狂，似疯似神，无法分辨。完成度很高。

细节丰富，有一些比较有意思的构思，但总体而言，火星上的生活写得像说明文，有一些情节和设定，例如移民后代还想回地球，没有武器，联邦基地内战等等，感觉不合逻辑。人物行事逻辑比较幼稚，对价值观的讨论也有点肤浅，主题散乱。看得出来作者是个关心国际关系和宏大叙事的人，思考很多，但不够深入和全面，缺乏更多角度看问题，由结局得出的结论缺乏说服力。

简单来说是个元宇宙的故事，关于虚拟现实的思考不够深入，依然是些老生常谈，表现得也不够有人文深度，前后主题也有些脱节，显得故事散乱，缺乏重点。人物没有建立起来。

本文从多方面，阐述了作者对北京科幻游戏产业发展的研究结果。
虽然各方面作者都梳理的很清楚，但个人在阅读途中，莫名感到一种大空话高档话的语感，感觉不是很好。
总体来说，可以一看。

暂且不论火星社会发展简史为何还有一二之分，单说一，我也并没有发现什么出彩的地方，反而有一种深深的迷茫：这篇文章在说啥？
抱着去看一眼的心态，去看了一眼二。得到了一个无语的结论：作者根本就没写完，又或许是，收录不全。
总之，我不推荐，很不推荐。

作者在本文提出了一个科幻文娱研发的新方向——微电影放映馆。
但纵览全文，也仅是提出了一个构想、设想，并没有任何实践。
总体来说，对本方面从业者，可以一看。

本文给我的第一感觉是，太短了。
短到，作者仅仅是提出了这个构想的定义，全文便结束了。
没有具体情况的分析，没有联系现实的实践，仅仅是空谈了一个构想。
总体来说，我不推荐。

看完后我的心中充满了迷茫：作者的这篇文章，到底是一篇有理有据的分析研究呢，还是单纯是推销他的书所发表的演讲稿宣传稿的二次利用呢？
总体来说，我不推荐。

本文仅仅是作者为了《魔海迷踪》而写的宣传稿推荐稿，且总长度竟然有一页之长，属实让我大吃一惊。
总体来说，很不推荐。

本文为作者对探月与科幻之间的一篇闲谈文章。
文中有诸多图片加以辅助，令本文观感有很大的提升。
本文虽然只是一篇闲谈，但文中处处可见逻辑，在保障行文条理清晰的同时，也兼具一定的科普性。
总体来说，值得一看。

本文是一篇探讨火星与科幻之间的关系的一篇科普文。
文中的图片，大大提升了文章可读性。
行文流畅，逻辑清晰。总体来说，值得一看。

这篇文章围绕推理小说家在写作品时能否做到与读者信息公平与推理结果否直击读者的思维盲点进行分析，将作品《星之继承者》与其他古今中外的推理小说做比较，突出了作品的优点。全文前半部分在讲作品的优点，在文章的中也相应的提出了作品的不足之处但全文罗列过多作品，且分析较为浅显，对詹姆斯·霍根的作品风格与作品分析不到位。

本文以科幻小说的形态为对象，分析科幻小说的弊端，在网络科幻小说的冲击下，本就缺乏长篇科幻作品的科幻领域更加向网文的角度发展，由科幻小说的问题引申向科幻主义，并最终得出“科幻作品不是靠概念突破和惊奇感去吸引人的”这一个观点，论述由浅入深层层深入。

正如题目所说，这篇文章兼有序的文学性质，又有文学评论的性质。从主题上来看，作者从科幻奥运的角度展开对科幻作品的品评，或许是以序的形式展出的缘故，语言形式比较松散，对作品的评价缺乏理性色彩，但胜在篇幅较长，论述较为完备且主题鲜明。

本文从三个角度论述了刘慈欣作品中暗含的思想世界，从西方和东方两个视角来看作品中的思想，对文章中的思想挖掘的十分彻底，看得出作者功底深厚。

这真是一篇神奇的小说，字数不多，却涉及了疫情之下人们求助于网课和外卖等途径孤僻生活，隔离导致经济停摆等现状，甚至还影射了网传高薪招聘雇佣兵、年轻人无奈躺平（这点可能是我想多了）等魔幻现实。难能可贵的是，这些细节都是为主题构思服务的，丝毫没有要素过多的冗杂之感。
最后一点是我个人的趣味，作为一篇日译汉的小说却没有中二的痕迹，译者语感大大的好！

小说拥有就今日科幻小说而言极具冲击性的开场，几乎是《离开奥陆米斯之城的人》的另一种细节夸大和填充版本——主题隐隐约约地涉及政治与人性，又仿佛超越其上。仔细阅读后你会发现这种看似深沉的叙事相比较它的先辈们不够精致、不够言简意赅，过多的感官细节与浪漫情愫填充其中反而削弱了作者原本想要着力的主题，或者说，失与得、牺牲与苟且并非作者一贯的表达意图，最终使得这表达中出现了斑驳的、自我矛盾的杂质。
就科幻小说研究而言，这篇小说或能够帮助我们思考“科幻小说是什么？”这样的基础学术问题。但就科幻评奖而言，这篇不那么纯粹的、意有所指的科幻小说终究欠缺一些属于且仅属于科幻审美价值。
除了以上几点外，这篇小说在其它各个方面上都超出同时期科幻作品许许多多。

塑造了一个奇幻风格的蒸汽朋克世界，描写手法娴熟，不过情节与世界观有所脱节，结局真相揭开的环境显得突兀，创新程度不足，核心立意与前面的优美世界观奇景之间关系有些不够紧密，全文结构显得前重后轻。结尾部分语焉不详。

小说中存在大量而散乱而无序的细节铺陈，与之相映成对的是主题（一堆关于历史和政治的二手货）的散漫，而关键背景元素的缺失或迟到、动作场面的时断时续、无铺陈无预兆的空间突然转换——又使得对本文的阅读理解成为了一件困难重重的事情；以上种种现象都表明，这是一篇在思想和行文技巧上都亟需多加打磨的小说习作。

崭新的生物、崭新的文明设计。
小说中后期的文明毁灭危机，算是很经典的科幻套路，但其降临的方式实在令人耳目一新，当中独特而巧妙的科幻设计大大增强了小说的戏剧张力。
最后开放式的结局引人无限遐想。
另一方面，整篇小说一帆风顺、过于直白的的情节发展与设计削弱了故事的叙述力度；
小说讲述主人公们冒险探索世界的同时试图逆转族群的毁灭厄运，意图是将科学求知在价值认同上——与通俗易懂的“生死存亡”挂钩，而在构思上与特德姜的《呼吸》、刘慈欣的《山》、安迪威尔的《挽救计划》均有异曲同工之妙，但是作者的思虑笔力又显露出一些不足，仿佛患了失忆症一般在小说结尾处对群脑人这一族群的生死存继做了过多的渲染，造成精神主角绝命者的探索精神与（作为引子的）生物求生之本能深度绑定。
作者努力提高小说的通俗性的同时牺牲了呼应、升华科幻小说主题的宝贵机会，进而在主题的把握方面弄出了叙述重心滑移的问题，给读者留下一种作者捡了芝麻丢了西瓜的印象，这又进一步削弱了作品的感染力量。

本文详细介绍了“微型国家”这一现象，分别从此现象的起源、建国目的以及当下互联网出现后此现象出现的新特征进行叙述，其中对于其建国目的的内容进行了大篇幅的描写，从政治实验、经济诉求以及文化认同三类原因，借助不同原因下曾经声名鹊起的真实微型国家案例对微型国家进行了介绍；最后提到了当今学界以及媒体界对这一现象的看法，表达了对微型国家的积极态度。笔者认为，本文叙述客观，结构清晰，内容充实，依据得当，并向大众普及了微型国家这一早已存在却鲜为人知的现象，应予以推荐。

我个人对翻译作品奖评价的角度是：第一作品故事本身，第二翻译的信达雅，第三科幻作品的角度。那么现在从后往前说，《盘上之夜》作为科幻小说而言，科幻的成分并不多，科幻在故事之中只是穿插，但故事本身没有局限在科幻元素，而是思考人与思维的延伸，一旦将棋盘视为自己的肢体，是不是棋盘上所有对决都有了肉体的感觉？这也许是这个短篇能获得日本SF大奖的原因之一吧。书中其他的几个故事，《原爆之局》是《盘上之夜》的延续，《人间之王》说的是美国棋王马里恩·汀斯雷与电脑的跳棋对决，《纯净之桌》说的是麻将大赛，《飞象王子》说的是印度王子和佛陀的国际象棋对决，《千年虚空》说的是日本将棋的比赛。这些故事的科幻元素并不明显，但深度思考的问题不少。从故事而言确实是不可多见的日本现代小说。另外译者应该也对这些故事背后的棋类游戏规则做了不少研究，不然也无法做出准确而优美的翻译。综上而言，我同意推荐这部小说参加翻译作品奖评选。

古堡、怪人、蝙蝠，这些中世纪文学元素构成了这篇讨论生物技术、伦理以及太空移民的科幻小说。
故事的两大主人公是蝠王-奥雷里亚诺，又名帕格萨斯Pegasus，以及以女科学家伊莎。他们之间的爱情故事在某种意义上呼应了中世纪吸血鬼与人类的爱情。但故事的性别设定未能逃脱性别的刻板印象。即使是作为科学家的女主，仍被强调身上的“真善美”，需要被男性角色保护和拯救。她依靠身上的美好品质和女性特质感化了“蝠王”，故事的尾声遇到危险被“蝠王”拯救。“英雄救美”的设定难免有些落俗套。
小说融合了科幻以及希腊神话等诸多元素。其中不断提及漫威的经典——蝙蝠侠，一些情节也和蝙蝠侠中的设定有些相似。和救赎全人类的超级英雄不同，蝠王所强调的一直是自我救赎。蝠王的火星移民计划叫做“伊甸的呼唤”，实则是用基因技术创造生命，呼应了《圣经》中的造人。
小说对科学以及伦理的思考十分深刻。追问了如何去应用科学技术？科学应该属于谁？如果技术被市场化造成的后果是什么？对生物多样性以及生态问题也有所讨论。以及终极问题什么是人类？“蝠王的基因组就是一个巨大的杂合体，集中了各种生物的优点，彼此间还能相容。蝠王的身体，大概经历了许多许多次的实验，不断地修正DNA，才能变成今天的样子，从基因的角度来说，他已经并非人类。”忒修斯之船的古老思想实验被应用到讨论生物技术。
总体来说，小说的可读性和思想性比较强，融合了各种元素。

世界观景象距离当下太近，看不出2050年的样貌，且景观设计上创新度不足。情节立意与现实贴得太紧，缺乏提炼。情节本身存在逻辑问题，尤其结尾部分。叙事平淡，缺少文学魅力。

叙述上偏重主流文学风格的作品。一百五十多年后的世界景观设定仍距离当下较近，且描述有些模糊。情节本身属于游历记，但对社会的描述较浅，一些地方缺少逻辑上的交代。核心元素“手机”在意义上还有待挖掘。结尾部分的处理比较粗糙。

近未来科幻与推理故事的结合。科幻点子与2050年的背景贴合不足，无法显出与当下A是带的显著差别，世界观景观较为模糊。科幻点子本身创新度一般，它与案件谜底的结合也有些勉强，而案件本身逻辑上也有些问题。叙事平淡。

作者似乎对于刻画作品中的黑暗城市抱有较大的执着，以至于在篇幅的对比和情节的展开上产生了一些问题。故事线被不必要的拉长，使得小说前段显得有些啰嗦而中段又略感无力。但即便如此，除去一些显著的借鉴元素，可以说作者对于城市的描写是较为成功的，也塑造了全文的基调和氛围。
作者对于射线枪游戏的设定颇为出彩。战争和心理学的真实性穿插其中，为设定增加了冲击力。但结尾停留在惨烈的死亡又略显仓促。
总体来说小说内核比较不错，文字描写也可，但布局上尚需调整。

核心立意“平衡球游戏：本身刻画较细致，描述精彩，过程也饶有趣味，不过与科学性、科幻性之间的联系较淡漠，更像是奇想故事。对于游戏设立的理由，以及世界观的解释比较缺乏，无法联系到现实，文本中也没有给出提示。主旨意义模糊不清晰，未有进一步的挖掘。情节有些太顺了。结尾显得仓促，读者期待的真相和象征意义没有显现。

此文就像是一本解谜书。作者耐心的将各个事件的组成部分一一编织入小说。文字方面起初是有些半文半白，读起来却也不干涩。后期也做到了清晰明快。但情节上的拖沓极大影响到了阅读体验，大大考验了读者的耐心。

故事立意核心是一段感人的父子亲情故事，情节虽淡但是叙述效果好，情感充沛。核心的科幻设定不是重点环节，本身的创意性一般，“父亲”的种族设定与核心立意稍有些脱节，但瑕不掩瑜。

此篇的文笔有种少年的青涩感，使用大量对话推进剧情。文中采用了相当一部分易经资料来完成对探险地图的设定，不仅让人提不起好感，也与一些传统游戏的路数无出其右。文末对于主要科幻人物的设定又显然只是各种科幻元素的揉杂，似乎是讲了一个带有科幻元素的披着奇幻外衣的故事。

小说从考古文献残章中所描绘的一株小小植物发端，一步步推及人生、文化、历史、宇宙；作者创作态度诚恳，用扎实的剧情演绎堆高了小说中后期的惊爆点；读者从中可以清楚地体味到这一作品的用心与精巧。
这是一部故事灵动、且相当富有诗意的作品。
然而当中存有几处因作者疏忽造成的逻辑硬伤，这对小说的最终品质造成了相当程度的伤害。

前半段采取了与生活异质感结合的意象化写法，很好地规避了反乌托邦题材容易带来的简单、套路化的正面缺点。但是后半段随着计谋、反抗组织、黑客手段等情节逻辑开始浮现，建立起的独特美感被打破，作为故事的情节与灰雾下的世界设定抢夺注意力，最终带着遗憾收尾。

很好的仿写。世界建构很恰当地把主题集中起来，用这样的风格去接近一个科学和科学哲学问题，这种尝试很有价值，节奏控制得很好。翻译腔没有尝试突破稍带遗憾。主题情感上略缺少一些严密的层次。

文笔轻盈凝练，但叙事稍弱，不太明白故事整体在讲什么。

作品故事脉络简单清晰，主题鲜明，文字流畅。两个时间线的交错叙述，给作品增加了层次感。但总体内容显得单薄，中段就能猜到结局，缺少悬念。作品中科技水平相关的描述较大违和感，例如星际资源开采对能源风险没有预案、因陨石雨造成被迫转向、洛莉对恒星不具备基础概念等方面都欠缺说服力。

缺乏事件导致全文松散，故事的文化背景和科幻设定看起来很违和，文笔欠佳。

故事相对完整，知识背景丰满，但科幻设定有些薄弱。

创意不够新颖，整体读来很平，普通。

真实度欠佳，文笔欠佳。

翻译总体通顺流畅，存在一些人称属格冗余，部分句子用力过猛，例如形容贵州农夫“很有领袖魅力，不怒自威”，其他稍显僵硬的句子例如“张磊像一块肉一样瘫倒在地””就算当时张磊哭了，他也从来没有承认过“。
小说将贵州原生态景色的描绘和未来感的融入结合得很好，未来梯田、吊脚楼、翻译气泡、稻田捕鱼等等场景，都极具田园诗意。

作者笔力不凡，作品整体完成度很高。故事情节的逐步推呈，很有抓力，引人入胜。一边是昭和年间遗物日记主人的旧时生活记录，一边是深町吾郎晨梦编剧的具体选角安排工作和妻女现实关照，交织日本锁国辅助脑娱乐大行其道下的社会割裂的背景，AI进化意识上载共感的技术抓点，作品可谓人文技术多点完美落地，很有层次感，推荐。

译文总体通顺流畅。小说讲述了一个贵州山里走出来的研究生，涉及地方场景时，译者使用了“女娃子”“乡下娃儿”等词汇，但可惜这方面的本地化过少，很多口语语句都缺乏生活气息。例如奶奶说“我真巴不得你这会儿再大些”，女主人公与导师对话时说“我还以为，您去年批准了我的论文题目和研究方法呢？”（这句应是直译英文的I thought...，实际是一种语气非常弱的反问）。导师对研究生的称呼“连小姐”，也是纯粹的英语行文习惯。
小说里，一位从小受到重男轻女歧视，在校园中遭遇性骚扰，在职场受到性别歧视的女主角华丽逆袭，立意非常精彩。

译文明白晓畅，语言活泼。“我怕她骄傲”“你为什么要那样调戏他们？”“杂牌扑热息痛片”这类句子或表达接地气，语言通俗却不庸俗，完美传达了原文戏谑的语调。
小说用戏谑的语言，对一些历史人物进行调侃，却又无缝转接到对二战时期纳粹集中营非人行为的批判，可谓举重若轻。

 

译文总体流畅，个别句子尤其是宾语从句沿用了英语的长句结构，读起来略有些憋气。
剧情本身中规中矩，时空移民和延寿技术都没什么出彩的，科技描写方面感觉也只是数字和术语的堆叠。
因为内容的缘故，减了一分。

作品是名篇质量自不在话下，这版翻译和之前的《未来的序曲：21世纪科幻小说杰作选》里的译文版本相比欠缺流畅，质量不高，还出现了“还是非正常重要的” 这样的笔误（编辑错误）。

译文风格既像童话又像民间故事，仿佛经历数百年的传唱，凝练而又克制。故事中的机械生物姐弟俩在很多方面与碳基生物无异，能摄入金属生长、修复，姐弟情、姐姐的聪颖、弟弟的坚韧，都仿佛与生俱来的一样自然，科幻设定已然融入行文的每个词句。

该部作品评价了我国科幻作家王侃瑜的科幻创作，作者首先向我们简要介绍了这位很有代表性的女性科幻作家王侃瑜的生平、教育经历和主要作品，并随之提出了两个问题：“在她的作品中，女性作家的身份到底有哪些实质性的影响？”“所谓的‘她科幻’到底意味着什么？”作者随后提到了王侃瑜的“科幻革命➕爱情”的创作模式，接着作者通过对王侃瑜作品的阐释展现了王侃瑜的写作视角从“少女”到“女性”的蜕变，并指出了女性书写者的独特之处及女性作家自身成长的意义。最后作者对女性科幻创作进行了展望，作者相信未来必将涌现出更多“未来罗曼司，女性最终会真正参与进宏阔的未来叙事中。这部作品着眼于作家王侃瑜的科幻创作，让我们看到了中国女性科幻作家的成长与发展，并为女性科幻作家的创作提供了一些启发和思路。

该部作品从女性主义视角出发，评价了这部1979年上映的电影《异形》，作者列出了这部电影自上映以来所获得的各项荣誉和成就，充分肯定了这部伟大的科幻恐怖片。作者也肯定了导演雷德利·斯科特在这部电影中所起到的至关重要的作用。通过解读电影中运用的隐喻和象征性画面，揭示了这部电影作品与其他的同类型作品的不同之处，即女性不再作为被拯救者以及取悦男性观众的工具而出现，而是作为强有力的主角出现。这篇评论让我们看到了在20世纪80年代美国科幻恐怖片在女性角色设定上的进步。

河流，别名宇宙绝殇，科幻考古爱好者，参与中文科幻数据库录入，发起科幻公益项目“中国高校科幻社团历史建档计划”，考古文刊登于《科幻世界》2021年第8期，后由科幻世界杂志社支持出品《中国高校科幻发展史》，协助“久隆计划”网站进行“中国科幻粉丝杂志统计”。

张冲 中国作家协会会员、中国科普作家协会会员,世界华人科幻协会理事。已出版科普童话、科幻童话专集《启蒙知识童话》《苍蝇和火车赛跑》《小老鼠的隐身衣》等80多本；主编《中国原创科学童话大系》、《“小号手”科学童话总动员》等100多部。先后获共青团精神文明建设“五个一工程”奖、“冰心儿童图书奖”、“中国科普作家协会优秀科普作品奖”、“冰心儿童文学新作奖”、“中华优秀出版物奖”和全国“百种优秀出版物”等20多项。

李兆欣（兔子瞧），科幻评论家，未来事务管理局合伙人、创作研究负责人

【简介】

介绍从1993年中国第一个高校科幻社团成立开始直到现在的发展情况，主要其中在全国性和地区性的科幻协会联谊活动，包括征文，聚会，晚会等等活动。

【推荐语】

从10月13日在机核发布1.0版本到2022年1月1日由科幻世界杂志社赞助出品的2.0版本，整篇发展史增加三万余字，几百幅重要图片，对中国高校科幻社团的历史进行了系统性的考证，梳理与总结，为我国科幻迷群历史丰富了重多史料与记载。

【简介】

2020年可谓是“科幻剧大年”，市场上出现了许多大投资、大制作、大IP的硬核科幻剧，也有不少设定精彩、有着人文主义探讨的小众科幻剧。本文梳理了全球范围内十多部最优质的科幻剧集，类型多样，题材丰富，如《曼达洛人》《异星灾变》《西部世界》《环形物语》《暗黑》等。文章对剧集的主题核心、故事内容及美学风格等做了详细剖析，从文本、商业等多个角度横向、纵向的类比，提炼出每部剧成功的要素，并对近几年科幻剧的制作进行了回顾和展望。

【推荐语】

2020年上线的科幻剧非常值得评析，本文的价值不仅在于对这些作品进行了详细梳理，还对科幻影视剧的创作方式进行了提炼。在故事架构上，科幻如何与别的类型题材融合，在美学风格上，如何塑造完整的科幻世界观，以及创作细节如IP改编如何取舍，原创设定如何推进剧情，文化元素如何巧妙融合等，对此，本文有独到见解。对文本的深度挖掘和解析，对影剧市场发展的规律洞察，本文在输出观点的同时，也给国产科幻剧提供了诸多参考，兼具学术性和市场性。

【简介】

这是一篇非虚构的科幻散文，讲述科幻作家们在ufo出现的黑龙江凤凰山峡谷内行走，攀登高峰，寻找外星人遗迹，描绘凤凰山风景之事，幽默与唯美中，蓦然回首，脑洞大开地发现外星人和飞船存在的另一种形态。

【推荐语】

科幻散文非常少见，需要用美丽的语言去描绘采风时的所见所感，还要能脑洞大开地写出科幻的想象与设定，打破现实与想象的界限，由普通的散文升级为一篇具有科幻美感、科幻想象、科幻质地的专属的科幻散文。

【简介】

《中国百年科学童话发展史》一书，以发展为构架，把科学童话（科幻童话）作为科学文艺的一个品种来考察，研究了我国科学童话的起源、发展和演变过程，对每一个发展阶段中出现的变化和逐步形成的艺术手法、美学特征及发展规律作了较为广泛的阐述；通过重要作家和作品的介绍，既叙述了各时期科学童话代表作品的基本内容和特点，又阐释了科学童话创作的发展和艺术变化。

【推荐语】

《中国百年科学童话发展史》以大陆科学童话（科幻童话）的创作为主，又兼顾了台湾地区的创作实践，内容丰富、史料详实。该书的出版，填补了我国科普创作（科学文艺）理论研究领域的一项空白，是弘扬中国文化、讲述中国故事的一项具体工程。

【简介】

疫情让我们更加退出现实世界，网络和内容行业急于寻找下一个长期方向，“元宇宙”再次进入了大众视野。它有可能实现吗？本文试图从头开始，厘清元宇宙的概念，探讨构建元宇宙的内容工程学基础。

【推荐语】

元宇宙是始自科幻的重要概念，本文结合时事热点，对“元宇宙”的源起、概念进行深度梳理，并从科幻创作和世界观架构层面，探讨了元宇宙的内容工程学基础

文章对科幻的描述较少，不建议参加评选。

优点：这部小说把二战历史和太空战争、虚拟现实、外星生活、机器人等多个主题结合得很好，语言运用娴熟，行文流畅。开篇引人入胜，用对纳粹集中营的描写很好地吸引了读者。人物刻画生动，通过对微表情、动作和语言描写很好地展现了人物心理，每个角色的个性都很鲜明。环境描写和动作描写也都很到位，尤其是打斗场面，给人很强的画面感。
美中不足：打斗描写过于细致导致略显冗长，拖慢了故事进展的节奏。情节和人物设置略有“爽文”倾向，缺乏深刻的思想内核。前半部分的主线故事和后半部分的前传故事联系太小，给人割裂感，感觉完全可以作为两个不同的长篇去写。两大部分最后的结尾都有些仓促，让读者感觉还有很多事情没有交代完就结束了。

原文格局宏大，信息量密集，包含的科学理论较多，按照传统分类，是一篇“硬科幻”。用控制时间轴参数的方式延长生命，是个较为新颖的方向。
译者能够将原文意思大致翻译出来，说明译者有一定水平，但似乎有些生涩，文采稍有不足。

宇宙探索和基因改造主题结合的小说，描绘的似乎是近未来的场景。书信体让故事显得亲切、可信。
译者语言较为平实，能够准确表达出原文的优雅和美感。但美中不足的是，译文似乎过于忠实原文，以至于很多地方不够形象，比如“她的下巴使劲儿伸出来，咬住后槽牙大笑”，这让人很难想象，哭笑不得，不免略输文采。那句话可能翻译成“只见她咬住后槽牙，笑得下巴似乎都伸长了”可能更妥当？个人观点，仅供参考。

主题非常刺痛人心。胖，在当代社会似乎成了一种罪过。胖人，经常像过街老鼠一样不受欢迎——这样说可能有些夸张，但很多时候胖真的会带来巨大压力。甚至普通身材的人都可能会觉得不够瘦，焦虑不停。这是一篇反对外貌焦虑的文。有人为了减肥付出生命，有人成功减肥后获得了不一样的态度。而我们的主角不一样，她完完整整地接纳自己，直至收获爱情和自我。这篇科幻或许不够“硬”，但绝对够好。
原文的文风很可爱（褒义），“小钰钰”这个翻译更恰到好处，猜测是“yummy”的yu？可以看出，译者很用心，这篇翻译可谓“信达雅”。

一个奇幻故事，用成人视角演绎出童话故事中各个角色的心路历程。成长便是梦碎，便是心灵落尘，而读着童话新编的成年人，也经历了岁月洗礼。虽然是奇幻不是科幻，依然值得推荐。
译者的笔法细腻隽永，透过翻译，猜测原文应该是一篇比语言优美华丽的文。依然好评。

文章细节丰富，情节流转自然、且扣人心弦。将近未来想象中的火星登陆、阿尔兹海默症治疗技术等要素融合在一起，流露出理性与情感的博弈：太空中感性的人经历绝对理性的逐渐崩溃，地球上的人经历牺牲与爱的忧思，这些情节都非常动人，也带有许多对人类在宏大事物征程过程中的反思。

笔者看来，本篇小说将科幻元素“热记忆”与悬疑主题相结合，以未来社会中由于人类的贪欲，过度使用辐射等工具产生了不可逆转的副作用，即“热记忆”病，而引发的一段心理扭曲和失去记忆的孩子犯下的杀人罪。故事不乏新意，但更侧重于悬疑情节的设置，未来科幻元素较少；从未来世界中的问题出发，但没有给出很多启发。

太空歌剧背景，世界观架构欠完整，细节缺失，人物塑造不够出彩。
但这篇作品的主要问题在于语言：翻译腔浓重，句式混乱，文笔平平。

中规中矩。设定中带有一丝或然历史的影子，但没有铺开；描写场景的能力很好；女性角色的刻画，男女互动的描写都稍显幼稚；情节走向没有惊喜发展。

笔触很老练的科幻推理，人物刻画符合各自的身份与立场，推理部分也比较成熟，不过探讨的议题最终落在关于仿生人伤害人类的风险，有点陈旧狭隘，在启示性上有所欠缺。。

故事很流畅，科幻点和故事也做了很好的结合。
关键在于，这部小说中的生活细节做得相当的真实，而主角和配角都做出了人物弧光，这一点在国内原创长篇中非常难得。

这部作品以细致的态度和严谨的理念对2020年一些具有代表性的科幻剧集进行了分析论述，具备一定的学术价值和文献检索意义。文章能够从作品的类型特征和美学特征进行分析，对一些具有代表性的科幻剧集现象进行解剖，通过大量的经典作品阐释和剧情剖析，能够让更多人了解科幻剧的发展特征，并且对未来科技、宇宙诉求、个体命运等内容进行细致探讨。

言简意赅，切题深入，文章科普性质突出，用言简意赅的词语摘取了中国科幻的几个侧面予以展示，能够让不熟悉中国科幻的人民群众进一步熟悉和科幻有关的基本内容，更像是一个万花筒式的介绍，具备一定的宣传价值。

虽然作为专业词汇被世人熟悉的BDO仅诞生不过三十余年，但无论是东方古代绝地通天的创世神话，还是西方大地盖亚的神灵传说，都暗示了人们对巨大沉默物的青睐与追求。文章从《沙丘》出发，对《三体》《降临》等诸多优秀科幻作品中出现的BDO进行了分析和探讨，具备一定的科普价值。稍显遗憾的是，文章虽然以《沙丘》电影的巨物审美为题，但在实际撰写过程中并为对《沙丘》电影进行细致探讨，尤其是在后疫情时代下《沙丘》电影的巨物审美究竟有何种意义，更是探讨较少，有些遗憾。

藤井太洋的《我们将成为火星人》讲述了火星和地球冲突，身在火星的“我”给地球上“亚纪”讲述自己改造成火星人的故事，虽然篇幅很短，但具有较强的科幻内核，逻辑严谨，背景交代完全，对即将和地球上的亲人成为不同物种的感情刻画得非常细腻。

这篇译作阅读体验较好，译者很好地以第一人称生动形象地传达了原文“成为火星人”的故事和情节，充分体现了原作者的细节和风格。但如果语句能够更贴近角色形象，更精简些，可能会更佳。

《药》的原文由美国作家梅格·埃里森所创作，他极具创意描绘了一个减肥可以通过可能致命的减肥药实现，胖人成为稀缺另类的世界，对社会环境的描写十分到位，将减肥轻易可行后导致的可能社会变化展现出来，对人物的刻画生动形象，胖人也有生存的权利，稍微有些瑕疵的是情节，侧重于环境描写，反而削弱了情节的跌宕。

这篇译作和原文一样生动形象，展现了肥胖人成为少数后的离奇世界，比喻等修辞手法和关键词翻译都十分贴切，甚至具有一定译者的创造性。有些瑕疵的地方是有些副词、形容词可以更精简，更流畅些。

《山姆·威尔斯的超英生涯插曲》原文反套路，从被误解的入门超能力者的角度展现了一个超级英雄存在的世界，表达出超级英雄的生活也充满误解和苦恼。原文的科幻内核不强，旨在探讨超级英雄的社会问题，而且是一个个小插曲，情节连续性较弱，但对人物的情感刻画和细节描写十分到位，值得一阅。

这篇译作可以算得上成熟佳作，比喻生动形象，描写细节贴切，语言较为简练，较好的传达出原作者描绘出的超级英雄生涯中的插曲故事，将角色的感情和形象都刻画了出来。细节上除了几处译意略微不顺，其他称得上优秀。

当管理虚拟空间的神明发现自己也是虚拟体的时候，他要做的事也是努力让自己有意义，让意义之石闪亮，从而更接近现实。原文以严谨的逻辑和科学知识构想了一个庞大新奇的世界观，虽然情节发展及结局在意料之中，但是掩盖不了硬科幻的迷人之处。

该篇译作充满了大量典故和专业词汇，原文也是硬科幻，译者能够很好地将意思传达，并使故事情节完整，符合中文语境，这已经较为难得。但如果能进一步发挥译者的创造性，进行打磨，提高其可读性，那可能能使译作更加优秀。

如果被外星人绑架，那是怎么一种体验？《星夜》讲的就是这么一个故事，虽然以独角戏般的情节和叙述稍微有些难以吸引读者，但构想的世界却是独一无二的。

《星夜》原文描述了一个男人被当做标本采集到外星的故事，译作较为贴切完善，大多数关键词汇能够翻译到位，人物的心理活动和细节描写都刻画得十分生动形象，不失为一篇佳作。美中不足的是有些词语和句子可能不恰当，阅读起来不太流畅，需要进一步打磨。

这部作品是一本科学设定严谨的、时间点近乎于当下的长篇科幻小说。这本小说讲述人类遭遇环境危机，地球气温急剧下降，在各种科学手段探索后，查明了真相。
译者把握了原作的气质和语调，译文平实顺口，没有常见翻译问题；科学部分翻译准确，整体译文忠于原作，除了略有几处小错误以外，几无错译或擅自改变原文的情况。这篇译作水准教好。

这是一篇适合青少年阅读的短片小说，故事简单，通俗易懂。依祖纳、萨拉、妈妈、以及艾吉玛大妈的人物性格都很突出，整篇故事的文字里也充满有童真。但是结局略有突兀，如果能更清晰的把依祖纳找寻到幸福快乐的这个点说明会更好。

本文的译者一定是一位内心非常浪漫的老师，作为拥有理科背景的作家萨曼莎·莫里来说，她的作品对于大多数人来说，一些硬核科幻的解读也许会影响文字阅读的流畅性。但是译者翻译的通俗易通，把原作者内心的世界，要传达的内容完整呈现，还把名字起的如此浪漫，太有诗意了。而本文的主人公是一台主控电脑这个角度也很有意思。宇宙里的恒星也会遇到意外，生命会终结，但在宇宙的某处，也一定会圆满。

本作品情节进展较为缓慢。作为三部曲的第一部，近结尾时才与核心科幻要素有所接触，实在让读者心焦。虽然采用双主人公的双线写作模式显露了一些技巧，但在中途两位主人公相遇后，后面的所有情节均同时同地发生，似乎除心理描写外，双线的必要性便没那么强了。节奏感偏弱，人物刻画不够鲜明，至少第一部中如此，不太推荐。

原作是比较古早的作品，刻画的是视觉无用武之地的黑暗地下世界中的感官体验，及衍生的穴居人社会文化（含一定的对核战争的后启示录反思）。故事并不复杂，后而察之，甚至有些套路，其中一些自创词译者在翻译时采用了生僻字（如“炁刜”），这样做多少会产生些阅读障碍，但并不影响整体的理解。

一个超然世外，有近乎造物伟力的永恒族插手了外星人奥德赛与地球人的决战，在双方阵营各选择了一位战士进行对决，以两人的对战结果决定两个文明的生死。最终人类战士卡森摸清了奥德赛人的行动规律，战胜了这个圆球状的外星战士，拯救了全人类。小说属于上世纪六十年代的美国科幻短篇风格，情节较为简单，主题围绕如何解决一个难题来展开，小说颇具趣味性，值得一读，但较浅显。翻译语言流畅。

小说以一位火星殖民地上的孩童视角展开故事，女主角是一位六岁的“基亚非洲人”，因为罹患白血病，要被父母送到地球轨道的医院治疗，为了逃避被送走的命运，她出走了，一路领略了火星的奇景，也得到了好心人的帮助。最后她和父母达成了和解，知晓了哥哥的秘密，还依靠她神奇的“寻水术”，感应到地层中电场的微小波动，找到了失踪多年的索杰纳——美国第一次登陆火星时送来的火星车，成就了她人生的高光时刻。小说语言流畅，心理表达细腻，但似乎并不符合6岁女孩的设定，或者因为她是个早慧的特异功能孩子？小说有心加入了很多美国读者市场看重的细节，如地球非裔被迫害不得不移民火星的背景；比如女主人公擅长 “寻水术”，以完成对非裔巫术传统下的科幻化书写。最后通过她找到火星车的高潮，使小说成为对美国火星探索史的心灵朝圣之旅。译文自然流畅。

这是一篇风格鲜明的兰蒂斯小说，延续了《追赶太阳》那样扎实的技术科幻风格，情节上也采用了标准的脱困型故事，陷入困境——逃脱困境——遇到周折——再次脱困。译作传达了原作谨严的技术语言风格，小说也是一篇出色的硬科幻小品，带有科学小说的独特美感。不过与代表作《追赶太阳》相比，本次的技术设计较为简单。

衰老使得人类憎恨自己的皮囊，当人类得以用意识拷贝的方式将自己的意识复制到长生不的硅基生命中，原先的碳基母本又当何以自处？如果碳基母本曾经在自由意志下将自己的法律人身份赠予给硅基拷贝，是否他就无法再获得人的地位？小说节奏明快，扣人心弦，关照技术变革对基本人性与伦理的冲击，提出了很有意义的问题。

这部小说本身质量很高，延续了作者《火星救援》的那种硬核科幻和geek幽默的风格，是一本很优秀的科幻小说。
而译者的翻译也很流畅通顺，读起来完全没有障碍，对于一些基于英语的小幽默也做了相应的汉化处理，总体来说翻译的质量很不错。

来自外星的佩尔人是较地球文明技术更发达的文明，他们在与地球代表团的历史性接触前，将贵州省的一处偏僻地点指定为具体的会面地。携带虚拟现实装备的地球代表——“接触小组”，赶到贵州苗寨，一路上他们的肉身有所见、有所感，同时通过虚拟在线与全世界联系在一起。卢西原本是被意识上传的人类，后受佩尔人主导，当作想破解地球主脑的排头兵，却在接触中受爱与亲情感召，选择回到人类世界。作者尝试将虚拟现实与真实世界揉为一体，人物较多，外星人，意识上传的地球人，接触小组的几位代表、苗寨的普通人，在虚实不一的背景中进退穿插，跳跃的叙述与生硬的语言当与原文表述风格有一定关联，也增加了翻译难度，但中译本随处可见的生硬、机械直译加大了阅读中的疏离感。（电子版审读稿会放大这种问题，相比之下在书本上阅读时稍好一些。）作为采风命题作文，文中所涉丹寨文化背景颇具特色，但作者想涵盖的太多，反而难以深入。

这是一个记得前世的人帮助曾经含冤入狱的朋友洗脱罪名的故事。故事情节简单，以第一人称视角进行了线性叙事，有少量的插叙来阐述前因。故事简单流畅，探寻真相的过程虽然不惊心动魄，但情感比较饱满。
主人公是喜欢穿裙子的男性，因而受到校园霸凌。他喜欢“假小子”一样的女孩，他们住在房车营——刻意营造的边缘人群、性别对换其实并没有让故事本身更加深邃，也没有让情节变得丰富，它更像是向“政治正确”靠拢的刻意设定。
故事语言简洁明晰，虽然有大量稍显冗杂的描写，人物视角也偶有跳跃，但阅读很流畅。译者当是尽量贴合了原著的语言风格。

这是一个非常温馨的故事。以生动有趣的必出讲述了“鬼屋”想找到住户并最终如愿以偿的故事。
故事短小灵动，节奏明快优雅，以“鬼屋”为第一视角，有拟人化的趣味。鲜明地折射出了当代人的焦虑、孤独和对心灵上的“陪伴”的渴求。
译者语言准确，清新生动，对故事内质把握准确。

全文整齐严谨。末日的倒计时增加了紧张感，作者选取末日前短暂时间内的两个场景，娴熟地调动紧张的气氛，将人性的艰难抉择推到读者眼前。主人公“我”看起来冷静理性、精准地计算一切、操控一切，实际上内心怀着温柔与善意。如果作者的目的是写下一曲人性的赞歌，那么他无疑是成功的。
文章的语言看似冰冷机械，以大量繁琐的细节描写（包括场景、人物动作、人物心理）堆叠出末日的绝望与忐忑，但在作者强有力的克制下，末日里个人的抉择反而渲染出了远胜场景的悲壮感与史诗感。
作者像一个老道的魔术师，毫不费力地欺骗了观众。
译本保留了大量的从句，似乎是很难读的翻译腔，但偶尔跳过复杂的定语，习惯一些分离式的补语，整个文章简洁且工整。

故事描写了一个人工造物在异常漫长的时间里从观察外域到寻找人类文明的孤独之旅。即便是虚拟人格，在漫长的时间里也足以令读者产生共情。
故事看似简单，但读者透过主人公望向宇宙的眼光确实幽深又复杂的。当人生、人类文明与宇宙的尺度相比较的时候，很容易让人产生渺小又辉煌的顿悟。非常有日本文学的气质。
译者对语言的把握熟练又巧妙，甚至能读出日语幽微的顿挫感。

文章仅两千余字，却片段时书写了女性的前半生。点睛的是每一小节后面数学形式的题目，这些题是无解的，是对女性生活的叩问，社会环境、家庭环境也许没有给予女性足够的善意，以至于她会像期待魔法降临一样期待生活的片刻解脱。
乍一看是充满女性主义色彩的故事，但何尝不是唤起每一个人如何过好一生、如何对待他人的思索呢？
文笔清新活泼，甚至显得主题益发沉重。举重若轻，不外如是。

故事像一首悠扬的抒情诗，松散又舒缓，那些以小人物的视角娓娓道来的小细节和小感悟，缓慢地折射每一个生命个体的孤独和令人唏嘘的悲欢离合。
文笔清丽优美，但因较弱的故事性，使得故事节奏显得缓慢，很长时间抓不好人物动机和故事走向，因而也很难共情。结尾余味悠长，思考和抒情都是有力度的。

原作温情脉脉又妙语生花，遇见过去的自己，一直是经典母题，但本篇不落窠臼。回到过去，遇见过去的自己，遇见年少的爱人，会发生怎样的事？结局意料之中，中规中矩。
翻译语言比较流畅优美，比较推荐。

原文视角独特，科幻元素丰富，还包含丰富的哲学思考，只是一旦涉及大量的概念，难免有点晦涩，这就需要翻译的笔力。
而译者的水平也在这里体现出来了。整篇译文能较为准确地体现原文中的意境，建议入围。

作品以迷信、伪科学在科幻作品中的运用为锚点，阐述了这一比较特殊分支的创作情况。整体评论视野开阔，有自己的观点，同时对科幻创作者也有启发性。

作品题目拟的很大，谈的却很肤浅。很多观点都是直接拿别人的，而且可以看出科幻阅读量不是太丰富，文中提到的一个作品名还是错的。论述不严谨，出现以某个刊物主编的话来论证科幻中故事性的重要，观点也很散漫，整体阅读下来没有任何收获。

该作品虽然是一本选集的序，却很细致地发掘这一类型科幻的相关渊源，做了很充足的案前工作，同时对所选作品也做了详略得当的分析。有对科幻的热忱，也更有对整个人类的忧思与关怀，是一篇作者用心写也值得大家用心感受的序。
 
该篇作品从万象峰年的小说《一座尘埃》出发，简要回顾了作品的内容，并从作品中大人、中人、小人的设定出发，将其引发的思考延续至现实生活中。从作品出发，对日常生活中人在社会中的位置与角色进行了思考，具有一定的启发意义。
 

本文虽然是对《白凛世纪》的评论，但一方面融入了评论者自身的阅读史，另一方面又加以科幻理论层面的分析，使得整篇文章颇显丰富。这篇兼具个人掌故、文本分析与理论探讨的文章，也因此具有了一定的深度和广度。

这是一篇兼具掌故趣闻与作品评论的文章。读来既有趣味性，也有对“身份政治”以及“政治正确”的理论思考。

本文评论了《一座尘埃》这篇作品，很好地解读了《一座尘埃》中呈现出的主题意蕴，也顺便论及了作者万象峰年科幻创作的独特性。

作品以一种大视角总结了王侃瑜的一种写作倾向，探讨了爱情在科幻写作中的意义，同时分析了不同时代作者对亲情表达的不同，探究细微，所思也有一定深度

本文是对结集为《龙的呼吸阀》和《琥珀中的生命》的系列创作所进行的评论研究。难能可贵的是，本文对这些作品进行了综合考量，并进行了结合文化研究的深度探讨。文中“数据库模式下的人体打印机”这一意象也颇为生动和精准。

作品只是对所评论作品概述一番，然后从设定，人物塑造，叙述节奏几个方面简单做了肯定，之后没有任何的深挖，整体显得很粗糙，像是一篇应急而写的评论。

本文讲述一群女孩遇难的故事，通过已故女孩的口吻来描述现实世界的场景，穿插描述已故女孩们生前的故事以及遭遇，展现了“我们希望没人经受我们的遭遇，但又希望自己凄惨命运降临到每个人头上”的复杂人性，呼吁人们给予未能成功避开厄运的人们更多的关注。 故事引人深思，翻译质量较好，行文流畅，未出现生硬的翻译腔。故事设定及情节想对较为普通。

本文故事性强，通过主人公找寻快乐这件事展现“快乐就在我们内心深处，只需要我们去发掘而不需要四处寻找”的核心思想。最后为笑了，找到了快乐，镜子里的那个不快乐的虚构的我也就自然而然消失了。整篇译文较为流畅，没有明显翻译腔，语言生动形象。

本文描述了人工智能在太空中获得情感联系的故事。话题虽老，但感情描述极为细腻动人。故事扣人心弦，语言生动形象。译者的翻译也非常流畅自然，语言极具画面感。

随着当今社会身材焦虑的不断加深，胖人可能真的会如文中所说成为濒危物种。本文讨论的便是这样的社会问题，当大众越来越趋向于某一价值取向的时候，是非黑白善恶美丑又是谁说的算呢。本文故事创新，引人深思。 译者的文字朴实。

本文描述了科技完全占据人类社会后的生活，人们为了警示后代科技的重要影响，不得不让所有人成年前参加所谓的浪游节来感受一下没有科技干扰的原始生活。故事富有警示性，但故事层次性不够，不够深入。 译文表达流畅通顺，语言生动。

翻译自然，语言细腻有温度，小说讲述了主人公带至亲鬼魂融入移民国家陌生文化陌生人群的故事，作品新颖，表达的情绪饱满多层，有科幻作品异世界的惊奇感，也有很强的文学性，翻译呈现的效果不错。

这篇短篇翻译是对圣诞老人故事的重新表现，亮点作为假设给乖孩子送礼物的是红皮肤怪物。故事结尾俏皮感，带来阅读乐趣，但整体故事结构情节较为简单，节奏感一般。翻译语言较为自然，整体属于奇幻故事，儿童故事，作品的厚度和韵味差了一点。

翻译语言较为生动形象，细节处理不错，体现了科幻中陌生化与认知并存的特点，故事为奇幻恐怖，新颖的点在于将恐怖元素在幽默和温情的故事中体现，故事真挚感人，情节完整，有起伏，部分地方语言稍显稚嫩，整体还可以。

语言风格活泼形象，符合目的语习惯，翻译灵活，阅读体验佳，全文以对话式为主，译者在翻译的过程尽力保留原汁原味，翻译功底不错。作品内容主要为AI机器人之间的指导对话，富有创意，读起来轻松愉悦、科幻感未来感强烈。

全文翻译腔严重，连词、虚词、弱势动词过多，句子结构翻译不够灵活，表达冗杂，不符合中文习惯，语言不够简练，有的地方不连贯，没有综合运用翻译技巧，但某些选词有亮点。作品比较硬科幻，涉及到的科学知识、物理知识较多，故事情节较为完整。

《柏林墙》给我们讲述了一个未来的“我”回到现在警醒未来已死男友的故事，特别在设定是平行世界，但不能离开现在的“我”四分之一英里的范围，突出的主题是未来由现在的自己决定，虽然故事逻辑完闭，环境描写到位，但情节较为平淡，没有太多让人眼前一亮的地方。

这篇译文比较贴近原文原意，描写、对话较为流畅，用词准确，很好地传达了原文的思想和故事情节，欠缺的是有些地方较为翻译体，虽然直译传达了意思，但不能够很好地融入中文的语境。

小说总体流畅，情节扣人心弦，也对环境保护、阶层分化等问题进行了探讨。总体来看，“未来感”稍显单薄，文章虽然铺垫了很多细节描写，但关于未来的设定较为老套，包括“电子眼”、电子器官、身体改造等。语言风格上更像一篇科幻童话，总体情节也是，但部分细节又与科幻童话的风格相出入，稍微有些违和。

作品的完整性不错，情节的可读性尚可，关于二维世界的建构也建立在了想象与科学的基础上。不足之处是情节性稍弱，惊奇感的营造还欠缺一些。

作品的文学性较强，人物的塑造、情感的渲染、画面的描绘都极为成熟，文笔也不错。但作为科幻作品，欠缺一些惊奇感与理性思维，抛开外星人的概念设置，作品完全可以归到奇幻小说的行列。

作品描写的是时间上的错乱，但这个科幻点在并没有进行展开或者说阐述，更侧重的是情感上的描绘，然而人物的塑造并不十分丰满，看过后感觉故事情节和主要人物都很模糊。也算是一篇意识流类的作品吧。
 

作品的立意有新意，文字生动流畅，篇幅不长，但将一个奇异的世界塑造得极为清晰与完整、合理，逻辑性很强，思想性也不错。

作品的完成度非常高，陈茜是讲故事的高手，在短短的篇幅中，她不仅交待清楚了故事发生的时代背景，而且将故事中每个人的个性都栩栩如生地刻画出来，所设置的悬念也在最后层层揭晓。唯一感到有些欠缺的是作品的主题思想没有深度。看近来年轻作者的作品，很多都在文字和情感还有氛围的渲染上着力，对于作品的主题思想、科幻性、想象力等方面有意无意地在弱化，这种类型的科幻作品更接近奇幻或者轻小说，科幻小说本来应该有的宏大与深刻被淡化了。（个人偏好，不作为评价标准）

个人风格显著，故事也有诗歌的韵味，设定似乎有点像冰霜与烈火的感觉，但是朝生暮死的虫子又有很强的中国传统元素，行文克制，意味已到，不必说透的情境把握得不错，结构有意趣，异化后的文化设定有意思，结尾余音袅袅，各方面感觉都还不错。

本篇的科幻意象非常出色，也富含哲理性。作者塑造了一种像人却又不是人的异化生命，以主角“法二七”的自我意识觉醒过程为例，举重若轻地给读者展示出一个惊异感很强的异世界。语言的诙谐有趣，不免让人联想到科幻经典《银河系漫游指南》的文字风格。叙事手法和切入角度很特别，一个局限舞台中的特异设定，富于陌生化与惊异感，让故事呈现出超现实奇异的疏离感，细节刻画丰富而生动，具有成熟的科幻作品基调。

本篇塑造了一个令人印象深刻的蓝甲虫种族，对人类与蓝甲虫的跨种族沟通描绘细致，有着史诗般的怀旧感。失踪的人类老前辈独自进入蓝甲虫的地盘，深入探讨人类社会已不复存在的艺术、蓝甲虫与人类思维的区别，文笔流畅，结构精致。另外，文中抛出的断链主义概念、香蕉、地下丝绒音乐与故事情节融合自然，令读者在意犹未尽之余也不由得思索良多。

该篇作品文章从结构上看结构完整，完成度较高，行文流畅，是一篇成熟的短篇科幻小说。在内容上采取了双线叙事，一面讲述水电站杨老头的故事，另一面讲述星际中洛莉一行人的故事。在故事的结尾，两条故事线交叉，点明了“回家”这一主题。但该篇文章在想象力上显得中规中矩，没有太多新意，人物情感的转变有些突然和行动逻辑不是很清晰，交代的比较匆忙，情感共鸣一般。

很有趣的作品，完全架空的历史故事，许多耳熟能详的典故，天马行空不受拘束，但是底层逻辑很通顺，细节丰富有层次，人造太阳和打下天帝的构想也很热血沸腾。结尾稍微弱了点，感觉不太完整。

作品从宗教和科技两个不同的方向描写了生殖困境，是对当代女性现实困境的折射，从思想性来说，有一定的意义与价值。作者的文笔较好，但情节的架构能力稍欠缺，整部作品读起来有些生涩，完成度不够好。

作品是郭伟记录女儿郭奕茗小朋友的无忌童言，煞是可爱。作品大致按照时间顺序展开，体现出孩子在不同年龄段的想象，天马行空。与正文相比，郭伟为每一首诗所取的标题则显示出理论的高度。

对2015-2020中国科幻组织、活动、奖项和粉丝经济进行总结。报告的资料丰富，条理清楚，勾勒出中国科幻的组织、活动、奖项和粉丝经济轮廓。很多资料都可以当做研究科幻发展历史的史料，具有重要参考价值。

“科学童话”作为至今仍乏人问津的研究主题，此一作品有其开创性。书中鲜明直接地把科学童话发展史分为五个阶段：初创期、成长期、磨难期、繁荣期、以及振兴期。此一架构虽稍嫌粗略，但却有效地提供入门研究者初步指引，使其能够对科学童话百年发展产生基本了解，并根据时间轴进一步筛选文本、开发研究主题。收录并分类于书中的作品，虽大部分为小说、诗歌等文学创作，但也不乏研究性质的评论作品。最后于附录中，除了几篇精选的相关文集，作者也附上了详细的近年科学童话的得奖目录和出版目录，对于这一刚起步的研究领域，皆为珍贵的研究资源。作者文笔流畅，能简洁明了地概括各类作品的故事大纲，提纲挈领地介绍各作品的特点。虽然作者没有说明选择收录与否的标准原则为何，或是究竟有多少遗珠还未被收录，但从书中已收录的作品的数量及种类看来，作者在梳理、罗列文本这一重要的基础工作上，可谓做到尽善尽美。 简单来说，此一作品不仅是大众读者认识科学童话的有效管道， 同时也是学者进入科学童话研究不可多得的宝贵资料。

《2020年国产科幻电影综述》兼具评述层次，将2020年的科幻电影创作以一种作者性强烈的话语表述形式为读者渐次呈现年度科幻的发展序列，其中既有案例的着重强调与分析，同时回应了当下科幻的前沿问题，是一篇综述类的佳篇，遗憾的是局限于时间部分内容未能进一步展开评述。

文章对莱姆的评述别有文字穿透力，兼具理论视野与事实思索，形成了一篇个人传记性强却又不失文风笔调的文章，可谓是对莱姆热爱的最好诠释，不过略有遗憾的论之有据中如比较同时期科幻巨臂可能有更好的视野效果。

科幻的先锋性与亲民性概念在作者的笔端表现出了思辨性与现实性，由看似对立不兼容的两个科幻属性介入科幻分析是一次有趣的尝试，字里行间看出作者科幻的理论与历史思索，值得商榷的则是对于两种特性的探讨似乎未进一步勾勒历史轮廓与现实问题导向。

数字时代的科幻——从创意到产业既有数字时代的视域回眸，也兼具科幻创意的理论表达与现实问题回应，加之对产业视角的关注，增加了文章现实科幻关怀与方法论意义，若有理论性问题的思辨则更为出彩。

在结构上，这篇文章相较于其他作品只能说是中规中矩；在内容上，这篇作品对《基地》《沙丘》进行了很中肯很理性的评价，但是缺乏对问题更细致的剖析和归类。

这篇作品对火星题材的科幻影视作品进行了归类总结和阐述，但总体看下来，篇幅更多的是聚集在作者对影视作品的介绍，缺乏进一步的延伸和更多的思考。

内容很充实很详细，读起来也别有意思，但是有个最大的问题，作者的所描述的内容主要集中在现实中的“微型国家”，缺乏了重要的科幻元素。

首先肯定作者做出的贡献，比较全面的汇总了高校科幻社团发展的历史，这篇文章最大的问题就是内容比较混乱，而且很多东西都是非原创的。

该篇报告总结了15年到20年科幻创作的发展，其中涉及老作家新作，名家名篇，中坚力量，少儿科幻，科幻新人和数据分析，总结了中国科幻创作发展的整体性趋向，并且提出了对中国科幻创作的建议。该报告总结相对全面，可以看到中国科幻发展的机遇和缺陷，并且指明了新的道路。

可以看作是一篇很易于理解的关于“黑客”的科普文章，涉及到黑客的定义，分类和使用的工具等，没有复杂的内容，易于理解。

该篇文章简要叙述了人类观月、想象月球和登月的历史，并与科幻结合起来，还有我国探月的发展情况，也表达了对月球进一步探索的愿望。

此篇实录主要记载由哈佛大学费正清中国研究中心和韦尔斯利学院东亚研究系联合推出的科幻中国工作坊的线上活动，记录了来自哈佛、耶鲁大学等五年青年学者的发言，宋明炜主持与各位作家的对话，涉及到韩松的作品及其“吃人”的意象讨论，还有涉及到对技术、宗教的一些反思和讨论。

该篇文章用“八卦”颇为风趣的口吻讲述科幻，提到科幻最早的起源开普勒的文章，并提到他的文章在当时条件下，虽有科幻的元素却不足以成为第一篇科幻文章，因为奇幻成因过多。整篇文章颇有说书的感觉。

该篇文章主要写了科幻产业发展的三个阶段，以科幻文学为主导的想象力消费，影视和科技结合的科幻视听消费，以高科技应用为支撑的科幻场景消费。科幻产业的演进规律则是从媒介叙事到场景营造，科幻不再仅仅是文本和屏幕世界中的虚拟场景和遥远想象，而是走进人们现实生活的真实场景和沉浸体验，在高科技驱动下，实现科幻的“现实化”，展望了科幻在现实中发展的未来前景。

该篇研究着重研究北京科幻周边产业的发展，北京科幻周边产业整体产值超过一亿元。尽管疫情给实体经济带来很大冲击，但北京科幻周边产业发展势头不减。该篇研究分析了周边产业发展的环境，并且做出了行业发展特征分析，还有产业链和产品的情况，以及北京科幻周边面临的一些问题，并提出了相关的建议。

该篇文章将载人航天与中国科幻小说联系起来，让人们对登月有了更深层次的理解，并介绍了许多优秀的载人航天科幻文学作品，对人类登月的未来充满希望。

在该篇文章中，作者把传统意义上的科普称为“自我表现的科普”，从公众需要出发的科普，称之为“民生科普”，科学圈外的人要了解科学需要“从外往里的科普”，所以纯粹的民生科普就诞生了。

该篇研究主要着重北京科幻游戏产业的发展，介绍了其概况，政策的支持，行业人员状况及人才培养概况，北京科幻游戏产业相关线下展会与活动概况，还有一些关于科幻游戏的案例分析。提出了存在的问题并对科幻游戏产业提出了未来展望和思考。该篇研究数据分析到位合理，并且结合了相关科幻案例的详细分析，给读者呈现了清晰的发展脉络，并提出了具体明确的对策。

作者以欣赏油画《大使们》的双重视角为切入点，暗喻了技术与艺术、科幻与现实的双重结构。在此结构的观照下，科幻作品和现代世界通过想象力关联在一起。而以此为轴，作者讲述了一段聚焦于想象力层面的科幻作品极简史，较为全面地西方科幻的主要阶段和主要作品与作家。

本篇综述较为全面地整理和统计了2020年各类科幻奖项的基本情况以及获奖作品，大小奖项均有涉猎，且对科幻奖项的进一步发展提出了宝贵的意见，具有一定的史料价值。

该篇文章从《爱，死亡和机器人》第二季谈起，先对其第二季口碑的下滑原因进行了分析，随后对于科幻单元剧的历史进行了简要的回顾。紧接着讨论了网飞公司的运作模式，在文章的最后对于中国科幻动画的未来进行了展望，结构完整，行文流畅。但从内容上来看，作者涉及到的四个方面输出的观点都较为常见和普通，没有太多独到的见解和观点，对于不了解剧集生产过程的读者来说具有一定的科普意义，整体来说，是一篇中规中矩的推文。

该篇文章紧扣其标题，讨论了科幻剧集《神秘博士》如何低成本制造大奇观这一问题。行文流畅、观点比较清晰，主要从场景和内容两方面进行了论述。对于没有看过《神秘博士》这一剧集的读者来说，也能够较好的理解，没有过高的阅读门槛。

该篇作品题目为《科幻视野中的中国空间站》，行文流畅，语言平实。但文章的主体部分中，三分之二的内容都在做空间站发射的介绍和科普，第三部分才谈到文章标题的内容，且没有展开讲清楚科幻与中国空间站之间的联系。整篇文章阅读下来，与科幻联系不大。

该作品通过图文结合的方式生动的复现了中国科幻发展史中的重要节点，插画精美，文字简洁。通过浏览该作品，可以较快速的对于中国科幻史建立起一个简略的、整体性的感知。具有较好的中国科幻史科普价值。

这是一篇关于中国科幻教育教学的高质量研究报告。这篇长达50页的研究报告结构层次设计合理、内容丰富详实，所撰写的五个部分分别为高等院校、中小学、社会培训项目几个对象层面的教育教学现状，以及科幻教育的理论与实践、对科幻人才培养的未来展望。全文以深入的调查和细致分析，为“科幻教育教学与科幻人才培养”这一重要领域提供了关于现状与未来，也关于理论与实践的完整图景。

这是一篇介绍载人航天史与载人航天科幻想象史的科普性文章。文章短小精悍、言简意赅，在有限的篇幅内既谈及了中、外，也谈及各个时期的重要史实和重要科幻代表作。

本文探讨《俄罗斯赛博农场》系列Vlog，分析了其大获成功的原因，精准提炼出四个特征，并在此基础上探讨了Vlog科幻模式的前景，对科幻影视创作的行业发展有所启迪。

本文以风趣的行文介绍了人类认知与想象火星的一则掌故。文章有较强的个人风格，但由于只是系列篇章中的一部分，其篇幅和完整性皆有较大缺憾。

个人认为该篇文章过于“短小精悍”，给读者提供的信息较少，不能很好地说明影视实物资源再利用这方面的具体情况，因此不能被评为一部优秀的非虚构作品。

该部作品以大量的调查数据作为支撑，从“北京互联网科幻产业的内涵阐释、形态表现及特征”、“北京互联网科幻产业发展环境”、“经典案例分析”、“产业发展中存在的问题及解决途径”和“未来展望”五个方面系统地介绍了北京科幻网文产业的发展状况，，层层相接，丝丝入扣，内容翔实。这部作品对当前的北京互联网科幻产业发展进行了阶段性的总结，相信一定能够为科幻产业的发展提供建设性的建议和前瞻性的启示。

这部作品以网络热度较高的两部作品《外星生命》和《天外生命》为例，分别从“科幻纪录片的分类”、“科幻纪录片的突破”、“《外星世界》的传承”、“科幻纪录片突破类型同质”、“《天外生命》的创新”、“独立科幻纪录片开启新篇”和“未来展望”七个方面深入地探讨了以下两个问题：“非虚构是纪录片的底线，而这两部科幻纪录片是如何模糊了边界的？”以及“二者何以各自成为流媒体时代的典型的？”。这部优秀的作品让我们重新关注并了解到科幻纪录片这种亚类型纪录片，相信这部作品能够为纪录片乃至科幻的发展带来新的可能，同时激发本土创作者的热情以及本土科幻纪录片的长足发展。

这是一篇现实游记吧~

本文是对2021年国产长篇科幻的综述式评论。文章作者对本年度大部分科幻作品停留在将科幻的套子作为包装，用以满足“消费故事”层面上的需要，而缺乏开拓与反思的创作现状表示遗憾。本文可以引出如下问题：作为快消品的科幻和作为严肃文学作品的科幻究竟是什么关系？科幻如果最为可能的关于存在意义的载体，其背后不断发变化的科学——哲学基础如何与已有的科幻叙事结构相适应？

本文以“怀乡症”为切入角度，对“赛博朋克”的经典作品的价值进行了重估。文章材料扎实，事实论据与理论论据搭配得当。论文作者发现：怀乡之动机本为找回归属感，但这归属感的代价却是后现代赛博空间在里充当着保守力量，“东方形象”进而被塑造为有技术无理念的冷漠的他者。

本文采用结构主义方法，通过分析新作品对童话母题继承与改造去探索小说的意蕴。文章写得轻车熟路，显示出作者良好的学术功底与老练的行文技巧。个人认为对童话中盗取巨人财富的合理化理由（这些财富其实本来就是杰克的，只是巨人在更早的时候杀死了杰克的父亲，夺去了财物）可以做更多不同角度的分析。

文章做到了历史背景、理论与作品之间良好结合。介绍了在小说作家，乃至整个苏格兰的“身—心”二重性，或者说“心理世界”与“经验世界”之间的差异的底色下，作家如何给太空歌剧体裁注入新的生命。在班克斯笔下，太空歌剧的主人公从来不是拯救世界的英雄，无法改变任何人的命运，而他们自身需要面对的难题也从未真正得到解决。

尤金妮娅·特利安塔菲娄，希腊作家兼艺术家，现居瑞典北部，曾在号角西工作坊学习，在《Apex》《奇异视界》等杂志上发表过多篇作品。她的作品获得星云奖和点燃奖的提名。

维娜·杰敏·普拉萨德是一名新加坡科幻作家，有华裔血统，现居伦敦。她曾三度获得雨果奖和星云奖提名。

梅格·艾莉森是一位美国作家，生活在旧金山的湾区。她的长篇小说处女作《匿名助产士之书》赢得了2014年的菲利普·K.迪克奖，并入围当年的提普垂奖长名单，这部作品于2016年再版发行，入选了《出版人周刊》、柯克斯评论和PBS等媒体的年度最佳作品名单。她的第二部长篇小说也入围了菲利普·K.迪克奖评选。本篇小说收录于她的短篇小说集《大码女孩》中。

A.T.格林布拉特，美国科幻作家，毕业于2017年的号角西写作班。白天的工作是机械工程师，晚上写作。作品见于《克拉克世界》《无尽天空下》等知名线上科幻杂志。《替我向家人问好》获2020年星云奖最佳短篇小说。

彼得·沃茨（Peter Watts）
加拿大科幻作家，不列颠哥伦比亚大学博士，曾从事海洋生物工作多年，专注硬科幻写作。《环球邮报》称他是“在世最优秀的硬科幻作者之一”，作品已被翻译成21种语言出版。
十余年来，彼得·沃茨曾多次入围并获得科幻界重要奖项：2000年，《星鱼》入围约翰·坎贝尔奖；2007年，长篇小说《盲视》入围雨果奖、轨迹奖、坎贝尔奖，并获当年加拿大极光奖最佳长篇；2010年，《岛》（The Island）获雨果奖最佳短中篇；2011年，《怪形》（The Things）获轨迹奖最佳短篇

斯坦尼斯瓦夫·莱姆（1921—2006），波兰著名作家、哲学家。当过汽车技工，终获医学博士学位，创立波兰宇航协会。代表作有《索拉里斯星》《未来学大会》《惨败》等。作品多聚焦哲学主题，探讨科技对人类的影响、智慧的本质、外星交流，以及人类认知的局限等。1996年被授予波兰国 家奖章“白鹰勋章”，波兰第一颗人造卫星以他的名字命名。

毛蕊：上海外国语大学俄罗斯东欧中亚学院波兰语专业负责人、波兰雅盖隆大学波兰语言文学系博士生，研究方向为语言学及语言教学，曾在波兰克拉科夫孔子学院及雅盖隆大学工作六年。

克里斯托夫•普瑞斯特（Christopher Priest，1943－）
英国当代科幻大师，深受赫伯特•乔治•威尔斯的影响，真实、记忆和虚构是贯穿他作品的主题。
他于1995年出版小说《致命魔术》，被电影大师克里斯托弗•诺兰翻拍成家喻户晓的同名电影，他本人也被媒体誉为擅长揭示幻象背后真相的“魔术师”。
1983年曾获选《格兰塔》杂志“英国二十大年轻作家”之一，同年入选者有诺贝尔文学奖得主石黑一雄等。此外，普瑞斯特曾四次获得BSFA英国科幻小说奖，四度提名雨果奖，并于2002年获得阿瑟•克拉克奖。
普瑞斯特的作品，以颠覆性的反转著称。《颠倒的世界》是普瑞斯特于1974年创作的科幻小说，同样以魔术的手法，揭示了一个关于世界真相的秘密。

奥克塔维娅·E.巴特勒（1947-2006年），非裔美籍女作家。出版有《语音》《血孩子》《傍晚、清晨、黑夜》、“莉莉丝的孩子”三部曲、“地球之种”二部曲（《播种者寓言》《天赋寓言》）、《羽翼未丰》等作品。获得2次雨果奖、2次星云奖、1次轨迹奖，以及美国笔会的文学写作终身成就奖在内的多项大奖。1995年成为第一位以科幻小说获颁“麦克·阿瑟奖天才奖”的小说家，2010年入选“科幻与奇幻名人堂”。

凯莉·罗布森，加拿大科幻作家，擅长科幻、奇幻、惊悚与推理小说，是克拉克世界的定期撰稿人。曾获星云奖与极光奖，并被坎贝尔奖、斯特金奖、世界奇幻奖等著名奖项提名。有多部小说被编入年选，并被翻译成各种语言。

德里克·昆什肯，加拿大科幻、奇幻作家。自2006年开始发表作品，类型多为硬科幻及太空歌剧，也有恐怖惊悚题材。曾在《阿西莫夫科幻小说》等杂志上刊登过多篇小说，先后被译为中文、波兰语等。曾荣获埃伦•达特洛年度最佳恐怖故事奖、巴恩年度最佳军事科幻与太空歌剧奖、里奇•霍顿年度最佳科幻与奇幻奖。他曾距离极光奖只有一步之遥，且获得了《阿西莫夫科幻小说》的读者投票奖。作品《洄游》《神祇窃贼》《刺之道》《在日光照耀的阴影下》《量子魔术师》等都已有中译本。

李芳达（Fonda Lee），加拿大推想小说作家，曾凭借长篇小说《翡翠城》（Jade City）获2018年世界奇幻奖，并获得当年的星云奖提名，该长篇小说将由流媒体平台Peacock改编成电视剧。此外她还获得3次极光奖，以及星云奖、轨迹奖等奖项提名。她是一名武术黑带，爱好动作片和班尼迪克蛋，现居美国俄勒冈州

安迪·威尔，从15岁起就被美国国家实验室聘为软件工程师。执着的太空宅男，沉迷于相对论物理学、轨道力学和载人飞船。凭借处女作《火星救援》一炮而红，由此改编的同名电影获七项奥斯卡提名。现专职写作。已出版作品：《火星救援》《月球城市》。《挽救计划》是他的第三部长篇科幻。

德米特里·格鲁霍夫斯基：1979年出生于莫斯科，毕业于耶路撒冷大学新闻和国际关系专业。曾任欧洲新闻电视台、“德国之声”和“今日俄罗斯”电视台记者，精通法语、德语、西班牙语、希伯来语等多种语言。2002年发表第一部科幻小说《地铁2033》，后由4A Games工作室改编为系列电子游戏，引发全球玩家热议。除《地铁》系列外，还著有《活在你手机里的我》《黄昏》《祖国故事》等多部作品。

布莱恩•赫伯特（Brian Herbert）：弗兰克•赫伯特（《沙丘》系列原作者）之子，纽约时报畅销书作家，代表作有《悉尼彗星》及《属于两个世界的男人》

凯文•J. 安德森（Kevin J. Anderson）：纽约时报畅销书作家，曾获星云奖和布拉姆斯托克奖提名，代表作有《七恒星史诗》及《无限汇编者》，拥有“单人作者最大签售会”的吉尼斯纪录。

彭泽莲，女，北京大学日语翻译硕士。目前担任高校日语教师。曾担任中国李大钊研究会《海外李大钊研究文献与观点摘编（日本卷）》翻译，参与翻译日本讲谈社策划的日本知名作家疫情文学连载项目“day to day”及“story for you”。

王雪妃，绍兴柯桥人，北京大学外国语学院日语笔译专业硕士研究生。曾在中国李大钊研究会担任译者，参与翻译《盘上之夜》《跨越围栏》等书籍，现就职于绍兴市外办。

1979年生于东京，1992年前居住在纽约，毕业于早稻田大学第一文学部。在校时参加早稻田大学推理俱乐部。曾参加麻将职业选手考试，此后成为程序员。是史上首位芥川奖、直木奖、三岛奖、山本奖全数入围的作家！

2010年以《盘上之夜》获得第33届日本SF大奖、入围第147届直木奖！并闯入第1回创元SF短篇奖候补，最终获得委员会特别奖山田正纪奖。

俄罗斯科幻泰斗，世界科幻文坛绝无仅有的双子星。
哥哥阿卡迪以翻译日本名著成名，弟弟鲍里斯为天文学家，1957年起开始联袂创作科幻小说。二人早期受波兰科幻大师莱姆影响颇深，此后，逐渐将俄罗斯文学传统融入科幻类型，擅用荒诞、讽刺手法，作品中充满深刻的道德思辨和社会思考。

威廉·奥拉夫·斯特普尔顿，英国科幻小说家，毕业于牛津大学，曾在“一战”中救死扶伤，获得法国十字勋章，获哲学博士后转为职业作家。代表作有《造星主》《最后和最初的人》《怪杰约翰》《天狼星》等。他在科幻领域的多个主题上进行了创造性的开拓，影响深远。作品知识渊博，想象恣肆，哲理深邃，被誉为“科幻小说界的哲学家”。

玛丽·罗比内特·科瓦尔，美国科幻作家，美国科幻奇幻作家协会主席；著有科幻小说“女宇航员”系列，历史奇幻小说“迷人者历史”系列和《鬼语者》；曾获雨果奖、轨迹奖、星云奖、约翰·W·坎贝尔奖、日本星云赏等诸多幻想文学领域的大奖。

魏春予，浙江大学英语专业毕业，持有二级口译笔译双证，研究生课程期间开始担任图书翻译，先后翻译过《奥杜瓦伊峡谷的七个故事》《猎杀海盗》《告白芭蕾》《动物百科》《太阳系大乐透》等书。

阿卡迪·马丁（Arkady Martine），原名安娜林登·韦勒（AnnaLinden Weller），出生于1985年，犹太裔美国人，科幻作家、历史学者和城市规划师。她以笔名阿卡迪·马丁创作的处女作《名为帝国的记忆》一举斩获2020年雨果奖最佳长篇小说。

拥有历史学博士学位的她，研究方向为“全球史和比较史下的中世纪拜占庭帝国”，而《名为帝国的记忆》的创作灵感正来自于她对十一世纪拜占庭帝国与其东方边境亚美尼亚人政治关系的研究。

梶尾真治，日本著名科幻作家，1947年出生于日本熊本县。

梶尾真治自少年时代起便开始写小说，其作品多以熊本县为背景，主题涉猎广泛，擅长描写各种超乎想象的情节和至真至纯的情感。这些具有独特魅力的作品打动了无数读者，并多次斩获各项科幻大奖。

2004年梶尾真治成为专职作家后，不断推出新作，成为支撑日本科幻的核心作家。其代表作有《回忆爱玛侬》《黄泉归来》《地球是原味酸奶味的》以及“怨仇星域”系列。

行文老练，有一定结构，但没有什么激情、闪光点或者趣味。中间不时穿插的刻板印象内容，以及大段作者自娱自乐的宇宙新世界描写让人坐立不安。科幻点功课做得不够，人物浮于表面，只能用“顶级专家”或者“资深刑警”这种人设来强行确立每个人的角色，作者幻想出来的学霸科学家形象也缺少说服力。不像是2022年的作品，可能更符合上个世纪的审美。

尽管从小说写作层面看，这个故事和去年的某篇获奖作品极为类似——存在着人物扁平、情感线尴尬、故事靠写作者强行推进，几乎调动不了两个角色以上的对话等等问题；但它的设定单项过于优秀，足以弥补一切不足。近年来，尽管国内外都在力推女性科幻，但国外的作品在意识形态上大多偏于愤怒或软弱，国内的女作者罕有在长篇上发力。而《蚁群》是一部只有中国人才有可能写出来的女性科幻，甚至只有某一个年龄段的中国科幻作家才有可能写出来的作品，对于她们而言，性别平等是天然的，而不平等才是一种后天强加的概念，所以，对其的反抗不需要基于愤怒，更多是要求自强。作者在乌托邦的设定之上叠加百合情感线是一种天才的做法，它彻底规避了“言情”带来的种种问题，给予女性角色完全的主体化视角。这种具有力量的笔触（尽管在行文过程中作者也开始自我怀疑），将科幻的高概念成功传达给了读者。这篇小说无疑也是2021年度最具影响力的科幻作品之一，它在商业上的成功，不论作为“科幻”还是“百合”都极为罕见，这可能也在一定程度上反映了2021年度文学读者的渴求。

小说将一系列现代思想放置在了清朝康熙年间，借虚构的年轻天文学家之口娓娓道出，呈现出了难得一见的别样生活图景（知识分子除了考取功名外的另一种进路），不仅对比了“参天道”与“参人心”的难易与相应的心得，还刻画出了古代中国面对来自西方的现代性冲击时的各界反应。虽然小说中并未出现传统意义上的紧扣具体科学技术的虚构装置，但仍然不失为一种独到且深刻的科学展望，在科幻想象日趋庸俗化的现今，更显弥足珍贵。

网文中能出现如此质量的科幻作品让人惊叹，虽较一线科幻作品还有成长空间，但推荐继续挖掘、鼓励。

《泰坦无人声》是一部披着科幻外衣的悬疑小说，故事发生在土卫六上的卡西尼站，驻站的科研者在一个陨坑里发现了一个神秘的黑球，从此引出了整个故事。作者天瑞说符在作品中设置的悬疑点和未知感，让阅读者进入到作品中久久不能自拔。作品中对“黑球”的设定让本部作品也成为一部合格的硬科幻作品，其关于土卫六的环境描写和作品中出现的一些科学常识，很好地和小说结合了起来，展现出作者自身丰富的知识储备。

但本部小说与其他科幻作品相比，少了在阅读中那种不断被脑洞冲击的刺激感，作品后期在科幻上也越来越跑偏，前半部分与后半部分相比很割裂。“黑球”也不在是作品的核心，少了科幻的爽点。文笔上有些口水风，与故事深邃、悬疑的风格不太相符。

综合来说，作品作为一部小说，内容可圈可点，国内需要天瑞说符这样有硬核储备的流量作者，希望他以后能继续成长，真正写一本漂亮的科幻作品出来。

给我最大的感受是空洞、乏力。情节安排有点弱，结构松散，不像一个完整的故事。不是说科幻设定多不好，问题是光有不少科幻设定，笔墨吝啬安排情节、结构故事，读起来像使用说明。而且主题很弱，人物塑造单薄。

长篇，只读了一部分，但给人的感觉是如此意味深长，文字在作者的笔下散发出一种奇幻而诡异的魅力，我跟随着作者，一起追随如梦一般的鬾阴族的踪影，他们似在眼前却又仿佛远在天边，他们表现出来的与我们人类文明的截然不同，时时让我无所适从。人类文明也会在永不停歇的时间长河中如鬾阴族那样消散吗？这篇作品以一个消失的文明作为故事背景，写了后世的人们对鬾阴族的不断追寻和探索，表现出了一种独特的时间观念、以及作者对生与死的思考、真理的追寻。

该长篇作品以四处介绍西部风光地貌并展望畅想未来为主，与其说是小说，不如说更像虚构性质的报告文学，语言平实，说明性文字过多，人物、情节、矛盾等均不明显，不仅科幻性非常弱，作为小说也很难获得较高评价。不推荐。
 

能看出来作者有意想要去书写生活在男权社会的女性遭受的磨难，几位男角色表现出来的厌女特征也相当典型。但小说的行文不够克制，再加上妓院背景以及刻意营造的矛盾冲突，让人很难判断一些受苦受难的桥段所透露出来的猎奇色彩究竟是悲天悯人还是作者自己的性癖。后期时间旅行者的救世主光环也让人难以认同这是一部女性主义写作。而单以科幻作评价，故事的设定和延展性的推想也太过简单。

利用阿兹海默症将宇宙的命运和人类的命运结合在了一起颇具亮点，前半段的家庭感情刻画也很细腻。
前半段太过细腻的感情描写与大段的形容词的堆砌某种程度上形成了阅读障碍，个人失忆和宇宙失忆结合的不算融洽，从前半段的个人故事到整个人类的意识化，也太突然。

悬念设置不错，笔触诡异而辛辣，但似乎没有想明白要表达的是什么，以至于读起来有点混乱，关于细菌共生体的科学想象最终也没能落实到有意义的解读。

叙事流畅故事完整，但悬念设置并不怎么吸引人，设定上不怎么严谨，有些桥段不能细想，而且向一些作品致敬的程度明显更大一些。

《青鸾》描写了人类向银河系之外的宇宙探索的旅程，以青鸾号失事和人类偶然遭遇“地球二号”的异星故事作为主线，表现了艰难境况下不同种群选择的不同生存策略（包括赛博化）。其创意尚可，细节不乏有趣之处，如含氧量、线虫浑身都是宝、种群的婚姻制度等。
较不合理之处在于，在同一地区生活的半人和穴居人竟然没有更早相遇、并合作；另外，半人的生存几率竟然远远低于穴居人，因此需要后者的人口——这类似于说工业文明之后地区的人口生存率远远低于前现代文明时期的原始雨林地区的人类，作者的解释没有说服力。当然，最俗套和不合理的，还是作为小说主线的半人对落后穴居人的莫名阴谋，以及脸谱化的花家反派，这让故事过早丧失了悬念。叙事的流畅度和用语也有待圆熟。

《身在何处》用一种社会现象（问题）和一种新科技来互相演绎。虽然这种婚外情现象本身和替换肢体的赛博技术都不算是十分新颖的主题，但小说中两者的结合点——人性的某些自然因素（亲密关系与背叛报复、身心关系与赛博重造）设计比较合理。同时，作品的叙事方式比较巧妙，对悬念的展开和解密较为自然，文笔较为成熟，美中不足的是除了叙事人，其他人物还是较为脸谱化，内在情感尚可挖掘。

作为一篇受人关注的获奖作品，《赛什腾之眼》本身的创意、主题、结构、语言都比较成熟。在对另一宇宙的设计中，小说不落俗套；而小说以具体个人与近期历史和宏大物象与悠远历史来展开情节的方式，也让作品在演绎抽象的创意时能够带来情绪上的感染力，形成较好的审美体验。并且其主要人物也有着历史原型，增加了另一重真实性的力量。不过作品对科研（工作者）的纯真和非纯真的简单的二元划分，让人物很难真正立体起来。另外，如果作者能降低刘慈欣等对其作品的显著影响，或许有利于进一步发扬其自身特色。

从上世纪五十年代的冷湖，到千年以后的星际大航海，作者用“虚宇宙”的概念串起了一个颇具史诗感的故事。从第一个见到虚宇宙中“大鲸”的人开始，人类对于未知世界的探索从未停止，而这份探索被代代传承下来，最终在两个宇宙的不同文明之间得以相互协助，共同踏入未来。
文章的文字功底扎实，无论是五十年代的写实风格，还是大航海时期的瑰丽想象，都是信手拈来。“虚宇宙”的设定兼具“硬核感”、视觉奇观和童话式的浪漫，游荡在虚空中的“奔念生物”尤其让人眼前一亮。是一篇各种意义上都很不错的佳作。

故事的背景设定在日本，加上一座由血肉构成的、可以自行生长进化的城市，很容易让人想起一些经典日漫中的场景。文中对于城市中各种细节设定丰富，描写也是极具画面感，非常cult风。关于细胞培养与免疫相关的描写又颇具专业水准，使得技术背景更加真实可信。在此基础上，文中对于人物的描写也相当细腻可信，让人物性格成为故事发展的真正推动力。唯一一点遗憾，结尾处的力量感稍显不足，不过总体来说还是瑕不掩瑜。

长安城外的大风车，这个意象很容易让人想到之前大火的《长安十二时辰》。不过无论是自动行进的木牛流马，还是搭载市民的“班车”，都让这篇文中的长安多了几分机械科技的味儿。作者细致有趣的描写，也为这个机械唐朝增加了不少真实可信的气息。
开篇从挖淤泥夯砖引来蝇群，到借野燕之力驱蝇，再到麦客捕杀燕子，节奏明快，一气呵成，奇观与故事并进，看得很是过瘾。之后靠一件件意料之外又情理之中的灾祸串起全文，节奏感仍在，但惊艳程度就有所降低。估计也是考虑到这一点，作者设计的灾难一个比一个惊人，到最后毒藤围城时，视觉奇观尚在，却少了点开篇那种真实感，添了点童话的意味。但总体还是很不错的一篇文。

与作者的长篇《傀儡城》共享世界观的赛博朋克风作品。文笔老练，情节流畅，对于氛围与人物的描写尤其可圈可点。文中双女主的友情与系列主角陈海瑞的“独狼”形象都令人印象深刻。而对全身义体的“烛影杀手”的描写，则沿袭了自《神经漫游者》和《攻壳机动队》以来赛博朋克作品中关于“人”的拷问。

A.G.利德尔，美国新生代科幻小说家，毕业于北卡罗来纳大学教堂山分校，曾从事互联网行业长达十年，现专职写作。他的小说处女作《亚特兰蒂斯：人类起源三部曲》一经面世便引起轰动，迅速登上亚马逊科幻小说榜，被翻译成二十多种语言，总销量超过300万册。另有《逃离2147》《大灭绝档案》等作品。

谢尔盖·卢基扬年科，当代俄罗斯科幻第一人，2003年欧洲科幻大会最佳作家，2006年俄罗斯科幻大会最佳作家。
在俄罗斯，卢基扬年科的名字几乎家喻户晓。其作品融合了俄罗斯传统文学的思辨特点和西方科幻文学的故事性，在当代科幻文坛独树一帜，成为罕见的具有全球号召力的俄罗斯科幻作家。

仇春卉，国内一线幻想文学译者，中山大学电子系学士，多伦多大学心理学学士，翻译各种类型小说累计超过两百万字。代表译作有：《星之继承者》三部曲、《雷·布拉德伯里短篇自选集》《钢铁海滩》《科幻之书》等。

詹姆斯·P.霍根（1941-2010），生于伦敦，英国著名科幻作家，长期跻身《纽约时报》畅销书榜单。霍根十六岁辍学，在社会上摸爬滚打多年后获得奖学金，进入法恩伯勒机场皇家航空研究院学习电气和机械工程，之后，他曾担任多家公司的设计工程师，并最终在1960年代担任销售员，以霍尼韦尔销售工程师身份环游欧洲。 霍根的代表作是科幻推理三部曲《星之继承者》。他擅长将前沿科技与推理相结合，笔下故事悬念丛生，人物形象鲜活立体，深受读者喜爱。 霍根曾在看完《2001：太空漫游》后打赌说他能写出更好的结尾，后来霍根见到阿瑟·克拉克本人，克拉克说：“《星之继承者》的结尾确实更为合理。但《太空漫游》的结尾更赚钱。”

华龙，曾翻译过《海利科尼亚》这样的科幻史诗，译笔如椽，非常有气势。

总体来说还是挺流畅的，但是有些地方读起来稍微有些奇怪，应该是在翻译过程中没有尽量去贴近中文读者的阅读习惯。

本篇小说中有很多的专业天文词汇，能翻译准确有一定难度，彰显了译者的深厚功力。总体上说，译文的文学性也很强，给人舒适的阅读体验。

译文总体流畅易读，有些地方的文学性表达很优美。虽然还是有一些不是很好读的长句，但能看出译者已经努力让文字符合中文表达习惯。

译文整体来说还是比较流畅的，但是稍微还是有点翻译腔，很多长句不符合中文的表达习惯，读起来会稍微感觉有一些吃力。

目的不明的外星生物到访、集体意识连接成的“蜂房”、意识上传的“数字天堂”……作者在不到两万字的篇幅里，构建了一个复杂的未来图景，也提出了很多哲学向的思考。不过因为设定复杂、行文也偏晦涩，加上大量信息都隐藏在细节或者对话里，导致阅读门槛也成倍增加。

过于西式硬核，太空、虚拟世界、生物改造、人工智能等各种科幻概念杂糅在一起，仿佛长篇小说中的一段，大量科幻概念和名词让人眼花缭乱，用于理解剧情的时间成本较长，缺乏阅读动力。

该翻译作品对原作理解较为准确，译文能准确的体现原作的主题思想及写作风格。译文语言较为通顺、表达清楚，语句组织的较好，较为符合汉语表达习惯。在一些细节注释和词语使用上有点不妥当。俄亥俄添加了注释，但是多士炉没有，多士炉是什么？toaster，烤面包机而已。还有bloody hell 翻译成夭寿，有点闽台。不过这篇原文写的实在很好，对翻译的评分也是有点帮助。

作品的设定比较硬核，也关注了近未来的科技及气候问题。从故事层面还是一个较为常见的灾难故事，阅读体验也很流畅，但从科幻层面来讲并没有给出更多亮眼的角度，还是在大设定下注重情感故事的一部作品，作者叙事技巧也比较纯熟。总的来说较为推荐，但不算上佳之作。

提供的评审文稿是未完成版本，我自己找了收录这篇的书来读。这篇小说的设定复杂，翻译还是有难度的。译文看起来非常舒服，符合中文的阅读习惯，没有翻译腔。

译文认真细致，严格按照规定，译文能与原文能保持一致，能正确表达出原文意思，细节处理得当，保持准确。翻译材料语句通顺，符合中文的表达习惯。

译文对原作理解准确,译文能准确的体现原作的精神实质及写作风格。译文语言顺畅,句子完整,文字规范,符合汉语表达习惯。信息传递较为准确,译文语言较为通顺、表达清楚。

译文对原作理解准确,译文能准确的体现原作的精神实质及写作风格。译文语言顺畅,句子完整,文字规范,符合汉语表达习惯。信息传递准确,译文语言较为通顺、表达清楚。

译文表明该译者对原作理解准确，译文能准确的体现原作的精神实质及写作风格。译文语言顺畅，句子完整，文字规范，符合汉语表达习惯。信息传递较为准确，译文语言较为通顺、表达清楚。细节上，有些注释可能没有必要，还有符号使用问题。

翻译语言流畅自然，文风具有科幻感，情节细节丰富，作品节奏感好，作品寓意比较深刻，以登山探讨人生意义价值，但注解所说的“打破刻板印象的吸血鬼故事”，这一特色还不是很明显，打破后的意义、创新点、作品魅力不够突出。

原著是一部描述人工智能成长和报复的科幻小说，背景简单，人物突出，设计精妙，关于机器人如何“撒谎”这件事做了很多思考。译文流畅，用语精准，文字功底很好。

原著是一个设计精妙的短篇科幻，语言风趣幽默，寥寥数笔，不同民族和职业的人物跃然于纸上。故事中间通过奥斯维辛集中营的描述带出故事主人公的过去，表达了对于集中营孩子的同情，而结尾处以极具讽刺的意味，嵌套了未来通过同样手段跨越时间招聘古人的结局，并暗示未来会是中国人的崛起。译文比较接地气，很好地把原文中的语气翻译了出来，就是文字不够流畅，译文腔很明显，长句影响阅读体验。

原著比较简单，更趋向于哲学探讨，提出了一个宇宙动物园（保留地）和高度协同的合体人概念，思考生命的奥义。译文略有生硬，有些地方有翻译不够精准的情况

译文的阅读体验很好，文章通顺，符合中文阅读习惯，不会让人觉得是从英文翻译过来的。文字优美，能感受到译者的中文功力是很强的。

原著是一部末世战争题材的科幻小说，关于“缸中脑”与生物技术结合重获身体的技术有着深入浅出的描述，非常生动。译文有些地方不够流畅，有些用词不够精准

原著是经典的日式短篇科幻，结合近期的疫情，一层层铺垫，细腻地展开，把故事背景融入到情节中，讽刺了贫富差距和阶级分化的社会现实。结尾则是点睛之笔，把故事升华了不止一个台阶，把富有阶层残酷剥削底层的现实摆在聚光灯下，核心不仅是暴露出来的问题本身，而是底层民众根本无力摆脱命运。翻译略带翻译腔，但中规中矩，译文流畅，阅读体验很好。

【简介】

星际战争突然被神级文明介入，战争双方在无意识的情况下，各自被选中一名代表在角斗场角斗。结尾出乎意料，胜者一方自动获得了战争胜利，但无人知道角斗场发生的一切。

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科幻大师弗雷德里克·布朗的最著名的杰作之一。

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一个宇航员落入一个零摩擦力的巨碗中，如何利用经典力学定律脱身的故事。

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一篇纯正的硬科幻作品，相信主人公在最终脱困的那一刻，你也会为科学的胜利而欢呼。

【简介】

一颗星星突然逼近太阳系，并造成了地球上一系列的灾害，但地球和人类侥幸躲过一劫。反映了人类对于宇宙和自然的渺小且无知

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H.G.威尔斯的名作

【简介】

讲述了一个患严重疾病的小孩，与他的家庭一起迁移到了火星。他的父母为了来到火星，以自己的眼球作为交换，但当他们真的来到这个地方，发现此地的环境非常严峻，想要在这扎根生存异常困难，故事是由一个小孩的角度讲述的，因此有很多个人化的情绪，以及独特的视角。（故事以出生在火星上因宇宙辐射而患上白血病的小女孩的视角，通过她记录下的日记，讲述了她离家出走到火星上的大城市流浪，最后皆大欢喜的奇遇，侧面反应了人类登陆火星后的历史与文化发展，把近未来的早期火星人类社会栩栩如生地和盘托出，满足了读者对于火星殖民地的想象。

【推荐语】

不可多得的火星生活的百科全书

【简介】

Walker是在外星人世界中的一个人类推销员，负责销售软件。但他并不懂外星语言和文化，钱没了，住的地方也没了。在这个时候，他遇到了一个餐馆，这件餐馆非常独特，能为他提供精神食量。想要生存下来，就必须学会抉择，到底哪些东西更有价值，哪些更为重要。

【推荐语】

反省了生命究竟为何的人生观。

【简介】

在未来，人类预测到地球可能受太阳耀斑膨胀影响而毁灭。

艾迪森总统带领三万人乘坐世代飞船“诺亚方舟号”暗中逃离地球。被抛弃的人类发现真相后，不愿坐以待毙。他们赌上性命，利用新发明的传送装置，尝试进行生存概率极低的星际传送。两路人马的目标，都直指一百七十光年之外的行星“应许之地”。

仇恨的种子在严酷荒凉的宇宙中逐渐发芽，它会化作生存的动力还是毁灭的武器？

【推荐语】

《怨仇星域Ⅰ：诺亚方舟》是一部编年史群像小说，描写了地球毁灭之际，人类寻找生路的情景。与常见的生死存亡不同，这部作品充满了人情味。在宏大的背景之下，那些渺小的人类努力生活的模样，深深地打动了读者。

【简介】

群星之间，泰克斯迦兰帝国雄踞于此。对于帝国来说，帝国即世界；帝国之外，便是世界之外——要么臣服，要么，被吞并。遥远的勒塞耳空间站，新一任驻帝国大使玛希特就此启 程，前往帝国首都唯一市赴任。她的使命很简单：查清前任大使“意外”背后的真相，防止空间站被帝国吞并。

刚踏足唯一市的玛希特，下一秒便深陷政治权谋的漩涡，在暗藏杀机的宫廷之中，一步踏错便可能使她沦为政治斗争的牺牲品。唯一市中暴动不止，争夺王权的大戏悄然拉开帷幕，帝国边境危机四伏，而破局的关键，隐藏在玛希特掌握的空间站技术之中。战争的大幕将启，泰克斯迦兰帝国的未来将指向何处？玛希特又将如何力挽狂澜，维护勒塞耳空间站的独立？

【推荐语】

2020年雨果奖最佳长篇作品首次引进。一本迷人的、锋锐的太空歌剧，编织着令人惊叹的权谋大戏，主角小心翼翼地行走在阴谋和政治斗争的钢丝之上，有惊无险地揭开诗歌背后毒花绽放的结局。

【简介】

1952年一个寒冷的春夜，一颗巨大的陨石坠落到地球上，摧毁了美国东海岸的大部分地区。随之而来的气候灾难将摧毁地球。这一威胁要求人类加快探索太空的步伐。

埃尔玛既是一名合格的飞行员，也是一名优秀的数学家，这为她在国际航空航天联盟中赢得了一席之地。但地面工作不能满足她的野心和梦想，她热切渴望成为一名宇航员。

二十世纪中期，人们还固守着女性不应参与“男性事业”的旧观念。埃尔玛明知她的行为必将引来争议，还是为了梦想，为了追逐平等，凭借着自身的技术和实力，打破桎梏，成了本小说所构架的或然历史中的第一名女宇航员。

【推荐语】

文学本质上是沟通的手段和工具。然而在娱乐至上、自我意识过剩的时代，越是想要传达观点和立场，越有可能让作品遭到反噬。《计算群星》从国内到国外，聚集了大量两极化的声音，其争议性反而超过小说内容本身成了人们注意力的焦点。一部好小说的标准是什么？是越多越好的奖项？是漂亮的销量数据？还是深刻的思想内核，和它所能引发的读者的思考？或许每个人都有自己的答案。但让文学回归其本质的作品，早晚会迎来思想的春天。

【简介】

为争夺统治权，幕府与天帝家两大势力在巨大都市天府展开了明争暗斗，而机巧技术的出现让双方的争斗更加白热化。

幕府密探田坂甚内受命调查隐居天府郊外的机巧师钉宫久藏，发现久藏与三十年前的一起倒幕事件有密切关联，而和久藏生活在一起的少女“伊武”竟是与真人无异的机巧人偶。机巧之术能制造出精致的机关器械甚至宛如活物的鸟兽，然而却无人知晓本应没有灵魂的机巧人偶为何能如人一般思考、行动，如人一般拥有喜怒哀乐。多方打探后，甚内意识到一切线索都指向天帝家代代秘传的“神代之神器”。

甚内远赴京城展开调查，试图揭开这个尘封已久的秘密。与此同时，蛰伏许久的天帝家也开始了行动……

【推荐语】

《机巧伊武》堪称江户时代版的《攻壳机动队》。书中将极具特色的日式古风背景与机械元素相结合，构成了一部精妙绝伦的“和风蒸汽朋克”。作者乾绿郎将日本历史、悬疑元素与科幻元素巧妙结合为一体，构建了一个“过去”与“未来”激烈碰撞的世界观。令人眼前一亮的设定配上动作电影般快节奏的剧情展开，为读者带来畅快淋漓的阅读体验；同时，对“灵魂”何在的发问又使人掩卷深思。毫无疑问，这是一部不可多得的科幻佳作。

【简介】

外星人神秘造访地球后离去，留下六个高辐射、高污染的造访区。
二十多年来，凡接触者，或皮肤剥落而死，或生下畸形怪胎。
可仍有一些人，为了生计游走在杀机四伏的造访区，倒卖外星人留下的高科技物品，过着刀头舐血的生活。
他们被称为“潜行者”。
对死亡的恐惧、对金钱的贪婪、对命运的愤懑……他们在折磨中渐渐扭曲，走向崩溃。
然而，如果人类这场浩劫，不过是外星人一次无心的路边野餐，所有的苦痛挣扎，还值得吗？

【推荐语】

1.俄罗斯百部最佳科幻小说榜榜首之作。
2.一个人性的修罗场。对人性的探索非常深刻，残酷中弥漫着一股诗意的忧伤。表面上在写外星入侵，实际上写的是人性的异化。
3.狠狠地嘲弄了人类的自以为是、人类文明的渺小，充满了荒诞、讽刺意味，但内核悲壮沉重。
4.力透纸背，视野广阔，饱含着科幻大师才会有的宽广、悲悯之心。
5.经典重译。

【简介】

他是坚信上帝的神父，也是坚信科学的天文学家。他相信群星万物，都是造物主的杰作。文明的灿烂与覆灭，自有规律，背后则是上帝的旨意。上帝与科学之间，是微妙的平衡与自洽。
直到一片2000年前的超新星爆炸遗迹，揭开了人类历史上一个巨大谜团，也让他的信仰开始坍塌：原来，伯利恒之星的光芒，居然来自一次超新星爆炸、一个文明的覆灭。

【推荐语】

1.雨果奖作品，科幻史上的经典短篇。
从科学角度阐释宗教概念，将“伯利恒之星”与“超新星爆发”相联系，再加上精巧的结构，演绎了一场精彩的“信仰大震荡”。

【简介】

“我那时岁数刚满650英里。”赫伍德如是说。

这座城市的时间，依靠距离计算。
这座城市的人们，逢山开路，遇水搭桥，拖拽城市，永远向前，

前进就是生命线！ 一旦停下，城市身后破碎扭曲的引力场就会将一切撕成粉碎……

然而，只要有一颗怀疑的种子，就足以击碎所有的信念：

这座城市真的只能前进吗？

只要活着就必须永远前进吗？

【推荐语】

◆经典电影《致命魔术》原著作者普瑞斯特的科幻杰作！
◆被誉为1970年代数一数二的科幻神作！
◆载誉无数的当代英国科幻大师：四度囊括英国科幻协会奖，斩获阿瑟•克拉克奖，四次提名雨果奖……
◆本书被收入《世界科幻杰作名录》，至今已出版53个版本！
◆一座轨道上的城市 × 一个形状诡异的太阳 × 一场不知终点的逃亡
◆只要活着就必须永远前进吗？翻开本书寻找答案。

【简介】

2019年，Netfilx 播出 大卫·芬奇 监制剧集《爱，死亡和机器人》。天马行空的想象力、不拘一格的表现形式、深邃厚重的思想内涵征服了整个二次元世界，《爱死机》迅速成为全球热议的现象级爆品。作为大卫·芬奇的御用编剧，雷诺兹亲自操刀改编了自己的短篇小说《齐马蓝》《天鹰座裂隙之外》，由《齐马蓝》改编的《齐马的作品》也被全球观众公选为《爱死机》第一季的 TOP1 佳作。

【推荐语】

《爱，死亡和机器人》第一季第7集、第14集原著小说作者，英国科幻作家阿拉斯泰尔·雷诺兹短篇小说集中文版首次推出。
13个短篇，篇篇好！看！到！爆！炸！科幻与悬疑相交融，暗潮与波涛在孤独的宇宙中回荡。在记忆与艺术的探寻中，宇宙正在道出自己的真相。
《齐马蓝》图书收录了《齐马蓝》《真正的故事》《伊诺拉》《从信号到噪音》《卡迪夫的消亡》《隐藏》《明拉的花》等13篇科幻短篇小说，这些故事有的发生在地球上不远的未来，有的则是跨银河系的新太空歌剧。

【简介】

星际战争突然被神级文明介入，战争双方在无意识的情况下，各自被选中一名代表在角斗场角斗。结尾出乎意料，胜者一方自动获得了战争胜利，但无人知道角斗场发莉莉丝从长达几十年的睡眠中醒来，发现自己身处外星人欧安卡利人的太空飞船上。欧安卡利人从因战争毁于一旦的地球上救下了所有幸存的人。他们想与人类做一笔“交易”，若人类同意，他们将会帮助人类重建地球，若人类不同意，他们将任由人类慢慢消亡。莉莉丝被选为领导者，去唤醒一批还在沉睡的人类同胞，开始“交易计划”……

【推荐语】

★雨果奖、星云奖、轨迹奖、麦克阿瑟天才奖获得者奥克塔维娅·E.巴特勒代表作。
★吴岩、刘宇昆、奥普拉、约翰·格林、尼迪·奥科拉弗赞誉并推荐。
★以外星人的视角审视人类的局限性、矛盾与未来。
★《启示人类进化新阶段的20部精华著作》之一。
★该系列长期作为小说和写作课程的主教材(康涅狄格大学、佛罗里达大学、杜克大学)，还被用于人类学(MIT)、哲学(密歇根州立大学)、性别教育(布朗大学)和其它跨学科课程。

【简介】

莉莉丝与欧安卡利人生下了混构人孩子——阿金。地球上幸存的人类由于受到核辐射影响，无法生育，只能去偷长得像人类的混构人孩子。阿金被人类偷走后，在与人类生活的过程中深入了解了人类的思想、特性，发现“人类是一个光彩夺目的、诱人的、致命的矛盾体”，决定帮助人类在地球之外获得独立发展的机会……

【推荐语】

★雨果奖、星云奖、轨迹奖、麦克阿瑟天才奖获得者奥克塔维娅·E.巴特勒代表作。
★吴岩、刘宇昆、奥普拉、约翰·格林、尼迪·奥科拉弗赞誉并推荐。
★以外星人的视角审视人类的局限性、矛盾与未来。
★《启示人类进化新阶段的20部精华著作》之一。
★该系列长期作为小说和写作课程的主教材(康涅狄格大学、佛罗里达大学、杜克大学)，还被用于人类学(MIT)、哲学(密歇根州立大学)、性别教育(布朗大学)和其它跨学科课程。

【简介】

由于基因编辑时出现事故，莉莉丝与欧安卡利人生下的混构人——裘达斯在成长的过程中产生变异，他自带某种未知的危险基因。他将自己流放到地球上，寻找人类伴侣，期待着他们能够拯救自己……

【推荐语】

★雨果奖、星云奖、轨迹奖、麦克阿瑟天才奖获得者奥克塔维娅·E.巴特勒代表作。
★吴岩、刘宇昆、奥普拉、约翰·格林、尼迪·奥科拉弗赞誉并推荐。
★以外星人的视角审视人类的局限性、矛盾与未来。
★《启示人类进化新阶段的20部精华著作》之一。
★该系列长期作为小说和写作课程的主教材(康涅狄格大学、佛罗里达大学、杜克大学)，还被用于人类学(MIT)、哲学(密歇根州立大学)、性别教育(布朗大学)和其它跨学科课程。

【简介】

该书是一部内容和形式都极为奇特的作品，其时间尺度远远超过二十亿年，探讨了如生命出生、衰退及死亡的本质等诸多哲学问题，探讨了造物主与被造物之间的关系。不同文明内部与不同文明之间逐步统一的联合体进程是贯穿全书的主线。特别是其中讨论的一些元素和主题，预言了后世科幻小说中常提及的基因工程和外星生物，甚至对戴森球之类的创意产生了重要影响。

【推荐语】

1.译作以隽永之语完成了对原著诗性语言的再现，保留了著者饶有诗意的文风。
2.依据国人的阅读习惯，对原著中充满哲思和富于思辨的内容，进行了恰到好处的处理，使这些内容在表意清晰的基础上还绽放出思维之美。
3.对哲学和科学术语进行简注。由于原著成书于八十余年前，受时代、国别、科技发展、知识背景等因素的限制，书中许多专业术语都不为中国读者熟悉，甚至还有被当今科技证明错谬的情况，故译者插入了百余条注解，以便阅读。
综上，译作《造星主》在“信、达、雅”等方面都取得了很好的成果，是一部优秀的翻译作品。

【简介】

讲述未来生活在大气层内的栖鲸者们的故事。

【推荐语】

想象瑰丽，文笔细腻，启发人们思考未来的环境与栖居在天空中的可能性。

【简介】

讲述一位梦想成为英雄狙击手的姑娘执行实际任务的故事。

【推荐语】

叙事紧凑，文字有表现力。

【简介】

讲述一位校车司机母亲和表面叛逆的女儿面对猛龙的威胁，如何齐心协力，带领孩子们安全脱困。

【推荐语】

部分内容采用了孩子们的视角，以有张力的方式含蓄地描写了母女之情，文字富有画面感。

【简介】

讲述近未来的一名生态复原学家进入了全感官沉浸系统，如何带领观众们一起进行科研项目。

【推荐语】

对近未来的想象既接近现实，又反映了对未来环境等问题的担忧，文字简练。

【简介】

摩尔上校麻烦缠身。妻子逃进了虚拟现实的“天堂”，儿子参加前往太阳系外追踪外星种族的任务，至今下落不明。他自己受上级委派对蜂房化的人类智能进行危险性评估，其中一个蜂房成功袭击了一处由他监管的设施。现在，世界上最强大的一个蜂房心智找到基顿，他们的提议可能完全改变他的整个世界。

【推荐语】

这篇小说是沃茨的Firefall系列《盲视》与《模仿》之间的一个过渡，“上校”的视角独立于两部长篇之外，更加现实也更加冷酷。他是一个父亲，也是一个丈夫，还是掌握了部分权力的地球上的当权派。这样一个与各方利益多重交叉的复杂人物，有足够的智慧和阅历去分析蜂房心智的存在意义，质疑人类未来的前进方向，反思与自我剖析，直至在篇末放弃一切顾虑，做出孤狼的选择，令人欷歔不已。

【简介】

彼得·沃茨的长篇小说《盲视》最核心的议题之一就是：自我意识对于人类进化的意义到底是什么。以这个议题为基础，他构思了中篇小说《零和》，从一个死而复生的士兵的视角，观察自己作为军用僵尸的行为、状态、思考、战斗乃至自我怀疑，同时也观察僵尸军团中其他人的意识变化以及对世界的认知。

【推荐语】

当被唤醒的死者签下协议，同意成为行尸走肉的存在，是否意味着他们比那些无法再度醒来的死者更为幸运？彼得·沃茨在《零和》中对自我意识的探讨，比《盲视》更为直观，更易被大众读者所了解。他的“军用僵尸”的设定，颠覆了“僵尸”在科幻类作品中的固定形象。他的作品中始终贯穿着一种厌世的基调，但你总能在那些悲观的、灰色的、机械的结局之外，发现一丁点儿柔软的人性的光亮。